Empiezo a entender

2008-07-22T13:29:00.009+02:00

Martes, 13.35, usuario ha: cambiado su estatus/ unido a grupos/ modificado su cartoon/

"Georgina Rôo se divierte viendo la seguridad con la que alguna gente saca conclusiones ya no equivocadas sino en el extremo opuesto de lo que sucede en realidad"

(Which cartoon are you..?)(Today I'm El Capitán Cavernícola)

(Georgina Rôo se ha unido al grupo "Je me tape souvent des fous rires tout (e) seule (e) en repensant à un truc")

Martes, 14.43, usuario ha: cambiado su estatus/ unido a grupos/ modificado su cartoon

"Georgina Rôo se deprime viendo la seguridad con la que alguna gente saca conclusiones ya no equivocadas sino en el extremo opuesto de lo que sucede en realidad"

(Georgina Rôo se ha unido al grupo "Colecta mundial para pagarle la renta a Don Ramón")

(Which cartoon are you..?)

Today I'm La Chilindrina.

Normal, claro. Si al final es casi lo único que importa.

2008-07-06T22:56:00.007+02:00

"No creo en esa teoría según la cual nos convertimos en verdaderos adultos cuando mueren nuestros padres; nadie llega nunca a ser un verdadero adulto."

Escribió: Michel Houellebecq.
En la foto: Françoiz Breut (imágenes google).

Saber

2008-06-18T12:41:00.015+02:00

A veces sabes y no quieres saber.

A veces sabes y no sabes que sabes.

Otras veces, sabes, pero niegas saber.

Si sabremos de esos que saben y no reconocen saber.

Si sabremos de aquellos que saben y ya no saben

porque no los dejaron saber...

Escribió: Liliana Sáez.
Más de su trabajo en Kinephilos.
pd:...y otras veces sos chiquito, y no sabés ni imaginás ni nada...pero algunos valientes supervivientes con memoria te ayudan a que sigas, y a que sepas.
Gracias Liliana.
En la foto: Videla felicitando a los jugadores de la selección argentina en 1978.

2008-06-15T10:51:00.008+02:00

"Todo el mundo sabe" es la invocación del cliché y el comienzo de la trivialización de la experiencia, y lo que resulta tan insufrible es la solemnidad y la sensación de autoridad que tiene la gente al expresarlo. Lo que sabemos es que, si hacemos abstracción de los clichés, nadie sabe nada. No es posible saber nada. No sabes realmente las cosas que sabes.

Philip Roth.
"La mancha humana"
Traducción de Jordi Fibla.
:P

2008-06-07T22:16:00.004+02:00

Entrevista de Horacio Bilbao y Franco Torchia a Michel Houellebecq.
Traducción de Sergio Dima.
Diciembre del 2007 en Buenos Aires, Argentina.
Tengo muchos, muchos problemas con este escritor, pero.

2008-06-05T14:50:00.011+02:00

"La vie a cette capacité de tordre les gens, de les faire démissionner, même quand on se bat tous les jours pour préserver cette pureté de visión de l'enfance."

"La vida tiene esta capacidad cambiar a la gente, de hacerles tirar la toalla incluso cuando luchamos cada día por preservar esa pureza de visión que teníamos en la infancia."

Dijo: Tim Burton.
Y yo digo: No, ningún tirar la toalla ni despreservamientos de miradas, la mía sigue siendo la de siempre, y tan contenta.
Ave, camaradas. El día que deje de poner los pies arriba de la mesa o símils, vienen y me pegan una patada.

En la foto: Dj Pequeñoburgués otro de los que no tiene pensado tirar la toalla.

2008-05-29T09:47:00.006+02:00

"Comprendí que lo que se detestaba en el orgullo era que afirmaba la singularidad, incluso la elección, de aquel que lo revindicaba, y no eludía para nada los riesgos y los deberes a los que se comprometía - en tanto que la vanidad, su forma contemporánea y degenerada, no obligaba más que a una puja de fanfarronadas."

Fragmento de la novela "Port Sudan", de Olivier Rolin.
Éditions du Seuil. 1994
Editorial Seix Barral, 1995.
Traducción de R. M. Bassols
En la foto: Nicole Atkins & Chris Garges, en el estudio de grabación de la casa de Gastonia.

2008-05-20T18:43:00.017+02:00

"Il y aura toujours des groupes qui font de la musique pour le fun, pour vendre des millions de disques et devenir célèbres. Leur but est de faire sourire et danser des gens, de les détourner du merdier dans lequel nous pataugeons.
Mais il y aura aussi toujours des groupes qui ont envie de mettre des grands coups de pied dans tout ça et de crier: "Mais putain, réveillez-vous! Regardez dans quel monde nous vivons!" Nous n'avons pas de réponses ni de leçons à asséner".

"Siempre habrá grupos que hagan música para divertir, vender millones de discos y ser famosos. Su objetivo es hacer bailar y reir a la gente, desviarlos del mierdero en el que chapoteamos.
Pero también siempre habrá grupos que tengan ganas de dar patadas a todo eso y gritar ¡Mierda, despiértense! ¡Miren el mundo en el que estamos viviendo!. No tenemos respuestas ni lecciones para dar."

(...)

"...nous ne pouvons pas rester sans rien faire ni rien dire. Quand j'écoute de la musique, je veux ressentir cette urgence-là. Lorsque je me rends à un concert d'Om ou de Sunn O))) et que je vois le guitariste écraser sa pédale fuzz comme si son existence en dépendait, je prends une décharge électrique qui me fait me sentir plus vivant. Ce n'est pas Coldplay ou James Blunt qui vont me faire cet effet, ni ces néopunks américains qui, à 35 ans bien sonnés, continuent de jouer les ados en guerre contre papa et maman."

"...no podemos quedarnos sin hacer nada, ni sin decir nada. Cuando escucho música quiero sentir esa urgencia.
Cuando voy a un concierto de Om o de Sunn O))) y veo al guitarrista estrellar su pedal fuzz como si su existencia dependiera de ello, siento una descarga eléctrica que me hace sentir más vivo. Ni Coldplay ni James Blunt tienen en mí ese efecto. Ni esos punks americanos que a los 35 años bien cumplidos siguen actuando como adolescentes en guerra contra papá y mamá."

(...)

"Si l'art, quelle que soit a forme, ne t'offre aucun point de vue, ne t'ouvre aucune perspective, à quoi bon? je me souviens de la première fois où nous avons vu Bansky peindre sur les murs de Bristol: nous avons tout de suite senti que quelque chose de fort se passait, qui rejoignait* et prolongeait notre regard critique sur le monde. C'est ce genre d'exitation que nous recherchons dans la musique, depuis toujours."

"Si el arte, cualquiera sea, no te ofrece ningún punto de vista, no te abre ninguna perspectiva ¿para qué se hace?. Me acuerdo de la primera vez que vimos a Banksy pintar en las paredes de Bristol, enseguida supimos que algo fuerte estaba pasando * y pronlongaba nuestra mirada crítica sobre el mundo. Este es el tipo de excitación que nosotros buscamos en la música, desde siempre ."

Dijeron: Geoff Barrow & Adrian Utley.
Foto: Geoff Barrow, Beth Gibbons y Adrian Utley en Pa rís, por Benni Valsson para Revista Inrockuptibles.

2008-05-09T17:29:00.008+02:00

"Autour de nous, tout nous paraît morne et peu inspirant. Mais ces crises de confiance nous poussent à creuser au plus profond de nous mêmes. Il faut s'accrocher, se forcer à aller au bout, percer la bréche qui va nous apporter la lumière. En nous obstinant, nous savons que nous nous donnons les chances d'inventer une musique dont nous pourrons être fiers et qui, surtout, nous épagnera toute forme de routine et d'ennui."

"Todo a nuestro alrededor nos parece apagado y poco inspirador. Pero estas crisis de confianza nos empujan hacia lo más profundo de nosotros mismos. Hay que obligarse, forzarse para llegar hasta el final, abrir la brecha que nos mostrará la luz.
Y nosotros, obstinándonos, sabemos que nos damos la posibilidad de inventar una música de la que podemos estar orgullosos y la que sobre todo, nos evitará toda rutina y aburrimiento."

Dijo: Adrian Utley.
Foto: Beth Gibbons y Adrian Utley, por Benni Valsson.
(p/Revista Inrockuptibles)

2008-05-06T18:57:00.006+02:00

"Hacer que todo suene bien es fácil. Hacer que todo suene mal para conseguir el efecto de que todo suena bien es mucho más difícil (....) Si escuchas música comercial toda la vida, por ejemplo un disco de Sting, verás que todo suena afinadísimo: su voz es perfecta, la guitarra es perfecta y está ajustada a su ritmo de voz, no tiene un solo fallo, y eso nos parece lo más aburrido del mundo."

Dijo: Adrian Utley.
En la foto: Beth Gibbons (Imágenes Google).

2008-04-30T09:15:00.016+02:00

One, two, three, I open the window. One, two, three, I buy the bread. One, two, three, you leave. One, two, three: I'm going to take care of my baby.
(Twinkle, twinkle, little star, how I wonder what you are! up above the world so high, like a diamond in the sky) One, two, three, somebody knocks my door:

-No, he's not there. (Where is he...?) Ding, dong, dang (there they go). (Twinkle, twinkle, little star, how I wonder what you are! up above the world so high, like a diamond in the sky)
They knock again, I say:
-No, he's not here.
-Bye, sweetheart, let him know I'm back.
-Yeah, sure, bye!

One, two, three. I'd rather start to knit. I fix a soup. I watch telly. I watch telly. I watch telly. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby. I'm going to take care of my baby.

Do I remember..? Sure I do.
How could I ever forget..?

................................................................

Uno dos tres, abro la ventana. Uno dos tres, compro el pan. Uno dos tres, te vas. Uno dos tres: voy a cuidar a mi bebé.
(Tengo una muñeca vestida de azul, con su vestidito y su canesú). Uno dos tres, llaman a la puerta:
-No, no está (¿dónde está...?) din don dan (ya se van). (Qué linda manito que tengo yo, que linda manito que Dios me dió).
Golpean otra vez, digo:
-No, no está.
-Chau, linda, avisale cuando vuelva.
-Sí, claro, chau.

Uno dos tres. Mejor me pongo a coser. Hago una sopa. Miro tevé. Miro tevé. Miro tevé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé. Voy a cuidar a mi bebé.

¿Que si me acuerdo...? Claro que me acuerdo
¿Cómo me podría olvidar..?
...........................................................................

La Traducción: Cesc C. S.
El vídeo: Fragmento de la película Trainspoting.
El texto: g.r.
Gracias: Elizabeth Moody.

2008-04-10T17:09:00.032+02:00

El : No viste nada en Hiroshima.
Ella: Ví todo. Todo, hasta el hospital. Estoy segura. El hospital está en Hiroshima. ¿Cómo iba a hacer para no verlo?
El: No viste ningún hospital en Hiroshima. No viste nada en Hiroshima…
Ella: No inventé nada.
El: Inventaste todo.
Ella: Nada. Esa ilusión existe hasta en el amor. Esa ilusión ante la Hiroshima que nunca voy a olvidar. Igual que en el amor…

Lui: Tu n’as rien vu à Hiroshima. Rien.
Elle : J’ai tout vu. Tout…Ainsi l’hôpital je l’ai vu. J’en suis sûre. L’hôpital existe à Hiroshima.
Comment aurais-je pu éviter de le voir ?
Lui : Tu n’as pas vu d’hôpital à Hiroshima. Tu n’as rien vu à Hiroshima…
Elle : Je n’ai rien inventé.
Lui : Tu as tout inventé.
Elle : Rien. De même que dans l’amour cette illusion existe, cette illusion devant Hiroshima que jamais je n’oublierai. De même que dans l’amour..."

Texto: Fragmento de Hiroshima mon amour, de Marguerite Duras.
Imágenes: de la película, dirigida por Alain Resnais. (imágenes Google)
Traducción: G. Rôo.
Merci: Victoria Fernández.

2008-03-27T12:45:00.021+01:00

"En la vereda de la calle de Zubayr, delante de la entrada del Hotel de los Solitarios, casi todos los días hay una mendiga. Aunque la palabra mendiga no sea exactamente, en mi idioma, la adecuada que refleje ese compromiso entre pobreza y altivez.
Es probable que en tiempos remotos, cuando el cristianismo era aún una filosofía viva, es decir, subversiva, la razón de ser de la caridad fuera ésto que no nombra ninguna palabra contemporánea: una magnífica debilidad.
Así que esta mujer no pide limosna, ni siquiera adorna el rostro con una expresión que inspire lástima. Al contrario, pocas veces he visto una belleza más sosegada. Porque es hermosa, y los oscuros labios sonríen en el óvalo de un rostro algo más claro que enmarca un pañuelo verde. Es una reina de Saba paralítica. Está sentada, con las piernas muertas dobladas bajo el cuerpo, en una silla de ruedas hecha con tubos soldados puestos encima de una rueda de bicicleta. Incluso su postura es grácil, pictórica.
No tiende la mano, ni siquiera a los huéspedes blancos del hotel: pienso que antes preferiría morirse. Los mira con ojos serios y dulces: y esa mirada despierta en algunos una bondad enterrada, cierta sensación de que pertencen a la raza humana. Debe pensar (o, al menos, eso es lo que su actitud y su mirada llevan a imaginar) que en la medida que les quede algo dentro que trascienda la mera individualidad y los incluya en una comunidad filosófica, reconocerán en ella la admirable ruina que vive dentro de ellos."

"Sur le trottoir de la rue Zubayr, devant l'entrée de l'hotel des Solitaires, se tient, presque chaque jour, une mendiante. Mendiante, d'ailleurs, n'est certainement pas, dans ma langue, qui signifie ce compromis de malheur et de hauteur.
Il est probable qu'en des temps très reculés, où le christianisme était encore une philosophie vivante, c'est à dire subversive, la charité s'adressait à cela, que ne désigne plus aucun vocable contemporain: une faiblesse magnifica. Cette femme, donc, ne medie pas, ni même ne pare son visage d'une expression pitoyable. Au contraire, j'ai rarement vu beauté plus apaisée. Car elle est très belle, ses lèvres noircies surient dans l'ovale d'une visage plus claire que serre un fichu vert. C'est une reine de Saba paralytique. Elle est assise, ses jambes mortes repliées sous elle, devant une chaise roulante faite de tuyaux soudés montés sur des roues de vélo. Sa pose même gracieuse, picturale. Elle ne tend pas la main, même aux pensionnaires blancs de l'hotel: je pense qu'elle préférerait mourir. Elle les regarde très gravement, doucement: et cela, à quelques-uns, rappelle quelque bonté enfouie, quelque sentiment d'appartenir à l'espèce humaine. Elle doit penser (c'est, du moins, ce que son attitude, son regard laissent imaginer) que s'il est en eux une part qui dépase leur individu, les fait appartenir à une communauté philosophique, ils reconnaîtront en elle la ruine admirable qui les habite."

Texto: Fragmento de la novela Méroé, de Olivier Rolin.
En la Foto: PJ Harvey (Imágenes Google).

pd: Olivier Rolin es uno de mis escritores vivos favoritos. Es otro de los hombres, que como El Roto, considero imprescindibles para que exista la posibilidad que este repugnante y a la vez magnífico mundo sea mejor. Siento pudor de hablar de él, pero no puedo evitar, al menos, decirles que atrapen todos y cada uno de los libros que ha escrito, y también, decir que si sólo hubiera escrito este texto (me refiero a este párrafo), por mí ya estaría bien. Considero su trabajo profundo, volador, serio, revelador y no digo admirable porque, con seguridad, lo enfadaría a morir este adjetivo.

2008-03-17T15:09:00.005+01:00

"Helga sabía que yo llevaba este particular diario. Lo hacía por considerarlo uno de los muchos recursos para mantener aguzado nuestro placer sexual. El libro no es sólo el informe de un experimento; es, además, parte del experimento sobre el que informa: un experimento hecho a conciencia por un hombre y una mujer para sentirse sexualmente fascinados por el otro a perpetuidad...
Y para algo más que eso.
Para ser uno para el otro, en cuerpo y alma, la razón suficiente de vivir, aunque ninguno de ellos pudiera obtener de la vida otra satisfacción."

Kurt Vonnegut, "Madre Noche"
Traducción de G. C. Guiral.
En la foto: Nina Hagen (imágenes Google).

2008-03-07T15:45:00.007+01:00

Creo que la violencia no sirve para nada.
Nunca.

(...ésto no lo dice ningún personaje, ésto lo pienso yo).
En la foto: Beth Orton (imágenes Google).

Rosario, mayo de 1969

2008-02-29T10:25:00.012+01:00

- Los premios son siempre una metáfora - dijo el Gordo mientras echaba aceite a las cebollas.

Roberto y Jorge, sentados en una mesa del fondo del Costa Brava, lo miraban y se preguntaban
cómo era posible que tuviera esa habilidad para pertenecer y no pertenecer al mismo tiempo.

-Gordo y tu putísima madre ¿metáfora de qué?!

-Kawabata me cae bien…¿van a querer pepinos? y sigo pensando, es un desperdicio que un tipo
como vos no escriba en algún lado...

-¡Sí, con una ametralladora me voy a poner a escribir yo! alucino con tus razonamientos, Capdevila...
¿qué carajo querés que me ponga a escribir? ¿te parece que las cosas están para hacer literatura? a veces
no te entiendo, enserio...

Jorge estaba callado y miraba el teléfono con insistencia. Eran las once y media de la noche y no era
exactamente en el bar donde tenía que estar. Se le había ido la mano y otra vez llegaría tarde a su casa.

Muy tarde.

...

2008-02-22T11:37:00.012+01:00

Repasaba: la transferencia de 400.000 pesos, el permiso de traslado...
Veinticinco medicamentos cuyos prospectos se había prometido no ver después de desmayarse
en la calle al leer el primero.
Cuatro cajas venidas de no sé donde con el líquido asqueroso. Y carísimo.
El sí de un científico: nos ocuparemos, había dicho y fue cierto.
O más o menos.
Una cama en el hospital más especializado.
Antes de eso, una, dos, tres, cuatro siete diez veinticuatro firmas distintas hasta.
Y lo más complicado: su sí. Aceptar. Aceptar cuando por supuesto era tarde.

La secretaria en la oficina de ingresos: felicidades ¿lo ves? Ya está, lo tienes todo.
No hay siquiera que esperar a mañana.
Y en el ascensor el médico, otra vez: lo conseguiste, felicidades. No bien puedas te vas
a tu casa, y le traes las pantuflas y el pijama.

¿Pero qué pijama..?
¿qué pantuflas? ¿qué casa?

2008-02-16T18:52:00.005+01:00

"Je ne vais jamais provoquer l'écriture, je n'y vais
que lorsqu'il y a envie: Je ne veux pas me décevoir."

Jamás voy a obligarme a escribir.
No lo hago sino cuando tengo ganas: no quiero decepcionarme.

Dijo: Miossec.
En la foto: Trent Reznor.
(imágenes google).

2008-02-13T15:18:00.014+01:00

"Quand tu viens de Saint-Denis, t'es obligé. Obligé de faire bien. On te regarde. En fait, c'est la rue qui te regarde, qui te scrute. Et la rue est loin d'être tendre."

Cuando vienes de Saint Denis, estás obligado. Obligado a hacer las cosas bien. Te miran. De hecho, es la calle la que te mira. La que te escruta. Y la calle está lejos de ser tierna.

Dijo: Joey Starr.
En la foto: Bjork.
(Imágenes Google)

2008-01-30T20:26:00.002+01:00

"-Hay algo que me molesta más que no ser tomado enserio,
y es ser tomado demasiado enserio."

Dijo: Billy Wilder.
En la foto: Cleo Telerín.

2008-01-18T15:54:00.001+01:00

Me gusta la gente que sabe guardar un secreto.

No me gusta la gente que no sabe guardar un secreto.

Pero la gente que más me gusta en el mundo es aquella capaz de saber lo que es un secreto, y guardarlo, si necesidad que tengas que decírselo.

Digo, y escribo.
En la foto: Bjork.
(Imágenes Google)

2007-12-14T15:36:00.001+01:00

"-...estos tres libros habrían bastado, desde luego, y no vacilo en repetir que he escrito demasiado.

-¿Es su última palabra?

-Sí."

Entrevista a E.M. Cioran (fragmento)
En la foto: Bruno Lopes (Kool Shen).

A ver, absolutamente:
http://www.supreme-ntm.com/

2007-12-03T14:02:00.001+01:00

...así que ahora levanta los puños
yo voy a levantar los míos,
Porque esta vez
no vas a escaparte de la escena del crimen.

Estoy seguro que hay un lugar
para nosotros
cerca del fin del mundo
cerca del fin de nuestras vidas

Pero hasta entonces,
no te sorprendas si quiero ver lágrimas en tus ojos
Porque entonces así sabré que aquella vez,
mientras caía la nieve
me amabas.

Le dijo: Rufus Wainwright a su papá.
"Diner at eigth" (fragmento)
Traducción: M.E & G.R
En la foto: Tricky (Imágenes Ggle)

Evitable, Inevitable.

2007-12-01T00:10:00.001+01:00

"-Mirá, la poesía es una situación más o menos inevitable. Afortunadamente, para el lector es evitable. Para el que la escribe, no."

Dijo: Juan Gelman.
El post es para: Toro.
En la foto: Héctor Zazou.
(Images Ggle).

2007-11-24T01:21:00.003+01:00

De arco, de herencia de heridas esparcidas
De piedra, de rabia, de madera, de sable
de roturas reconstituidas
de rones en la tierra rociados
(por la aristocrática plebe que ens precede)

De roses ríspidos lamidos
de riendas, de gobiernan, de caballerías
de respeto, de falta de respeto, de concreto
de imprescindibles requisitos
de requisitos exquisitos
De raro
De razgo
De ramo.

De rúcula, de razón, de tratado de pactos
de laureles entre las páginas del diccionario
de rioja, de rabino y de párroco
de romper de robar de resarcirse
de refugio, regazo, rebaño
de república y repulsa
de origen de nos antepasados

y de sexo
y de ratio.

Erre de los tajos en mi frente
como la sangre caida en mi garganta,
con diez años y la cabeza destrozada
con los cirujanos reconstituyéndome
con mi amiga perdida
con mi madre pegándome para que no me duerma
para que no me muera.

Erre en los nombres y las ciudades de residencia
Erre en L’Irlande
Erre en el azar y erre en la palabra
Erre en el buscar
Erre de descubrir algo
Erre que me llevó
Al flamenco Adrán Roo en 1685 instalado
Al galego de Flandes
Al viaje a Buenos Aires
Al meu cos desconcertat mientras tescribo
Al Kanegem en Oost Vlaanderen
Y el sotuer de oro cantonado de cuatro mirlos de sable

Y sin embargo

Certifican que en el puerto de Buenos Aires
Llegado ha un hombre con dos hijos en la mano
Desde Francia,
dos hijos grandes, de 16 y de 17 años
(¿Qué lleva a un hombre a atravesar el Atlántico?)
No había mujer con él, dicen
sólo una hija de 17 años
y su hermano
Escrito ha quedado allí,
en el Hotel de Inmigrados

¿Era el mismo del que hablaba mi padre?
El hombre llegado también en barco,
escapando de la Irlanda protestante,
a las oficinas del puerto de Bretaña
testarudo y católico
y no tengo más datos

Suficiente
para suponer
que de las dos posibilidades
(la segunda sólo desde ayer la sé)
él era éste mi pariente
(¿es el mismo?) (¿escribieron "Francia" por "France" y era "Flandes"?
¿lo supusieron francés por el idioma? ¿cómo saber?)

(-"Ni “Rocroix”, ni “Robois” menos aún “Roteigne”!
dijo mi padre que dijo: Es Roo mi nombre)

Discusiones las oficinas de Aduana

-Señor, quieren matarlo, urge modificar identidades.

Ya...

Modificar identidades, eso le dijo.

Y me dijo mi padre que dijo:

-No. Nada de modificar identidades.

(Pérdidas de tiempo de heraldistas e idiotas
De ricos que no saben qué hacer con su tiempo
Vayamos a lo que vamos)

Y sin embargo:
la obsesión en la búsqueda
La certeza, el desconcierto.

Y recuerdo:
el mármol
con el apellido Rôo grabado en el suelo
en la puerta de la casa del campo
en la provincia de Buenos Aires,
distrito quinto
Un “Rôo” inmenso en el mármol
Desgastado por los pasos de los que encima caminaron

Y estaba, allí, después de ¿finalmente cuántos años?

Con el acento circunflejo
Un sello
Un techo
(para mi padre identidad, el único abrigo posible))

-No cambiaré mi apellido

-Señor quieren matarlo. No sólo a usted, a toda su familia.

A saber qué más le habrá dicho, porque finalmente.
Pero esa es otra historia, es decir la misma.

Y años después las mismas dudas, la falta de ¿qué? Para buscar la respuesta, una respuesta que aparece (tal vez ¿lo que encontré tendrá que ver algo?)

Y el carrer Sant Sever que atravieso buscando
Un trozo de madera de 5 centímetros cuadrados
Con el signo que nos pertenece sin expulsa
Que en el pasado escribió refutas, ideas y calles
Que ahora mismo forma la palabra Barcelona
Que estuve a punto de no tener por unas horas
pero ella, desde el subsuelo de una habitación gótica
dice:

-Ten. Era ésta la que estabas buscando.
Y desarma la palabra “Barcelona”
Porque era la única que quedaba

Le digo:
-No, déjalo, gracias, no hace falta.

Y ella con la mirada:

-Es tuya.

Y claro…

Y yo vuelvo a casa, desando mis pasos
Con cinco centímetros cuadrados entre las manos
Por el carrer Sant Sever de la ciudad divina
por el carrer del Bisbe
Y doblo hacia la catedral, la calle que me lleva hasta mi casa
a la misma hora de la noche de las sardanas
que me fascinaban y que con senda justicia de tus injurias defendía.

Me envuelvo en mi bufanda
Y se oyen acentos, y hay viento,
Y hay
bicicletas que pasan.

Erre inicial y erres contenidas
Erres esparcidas
En nombres nuestros en los nuestros apellidos
De parroquias,
De rosarios de insultos sagrados
De tu rúbrica herética en mi cuerpo
si buscando tus orígenes
encuentro los míos
mientras aparecen más preguntas sin respuesta
y respuestas de las que no me importa la pregunta
I de sobte sembla
que no importi entendre nada
Merced l'origen está
y la única lengua posible
es el silencio
de mirar y saber
que eso
tiene bastante que ver con la verdad,

à l’envers
et à l’endroit.

Texto: Georgina Rôo.
La imagen: Tipo gráfico en madera.