نـــــــــــــــــــــور

oh...sorry Bukowski

2008-07-21T15:39:00.000-07:00

"....أخيرا قررتُ المضي في هذه التجربة التي راودتني لوقت طويل.
أن أقوم بتقديم عمل من أعمال كبار الكتاب للمجلات الأدبية وأرى هل سيقومون بنشره أم لا ؟.
بالطبع سأقوم بتقديمه تحت إسمى. أتسألون لماذا؟ ... حسناً..ً لأنني أؤمن بجودة القصص التي أكتبها و كذلك لأنني أعلم أن الكثيرين منكم قد فكروا في هذا الأمر وربما لم يمتلكوا الشجاعة لفعله. لذا قمت بتحديد خمس مجلات أدبية كبيرةُ لخوض غمار هذه التجربة. حان وقت الانتقام...!!

جمعت كُلّ كُتُبِ الكاتب الشهير تشارلز بيكووسكي ماعدا بعض أعمالِ بِداياته . اخترت أحد مجموعاته القصصية القصيرةِ أولاً، "المرأة الأكثر جمالاً في البلدةِ"، التي نَشرتَ عام 1967. قرأت المجموعة، ثم اخترت قصة منها، نص ذو نكهة بيكووسكية، لكن يصعب تحديد زمن كتابته: "متاعب مَع بطارية ", قصّة مليئة بالإثارة الحسية.
قمت بإرسال القصة عبر حاسوب أحد أصدقائي تحت اسمِ تشوك بوكو لكي لا يَتعْرفُ أحدهم على عنوان بريدي الإلكتروني. المجلات التي لا تقْبل مقالاتَ البريد الإلكتروني أَلتزمُت بتعليماتِها بكل صرامة، طباعة جيدة، تنسيق رائع، صفحة للعنوان، شيء من السيرة الذاتيةِ ....الخ.

أول المجلات، كانت باريس ريفيو، أستغرق الأمر حوالي ثمانية أشهرِ. ثم جاءني الرد في مغلفا رقيقا وخفيفا. داخل المغلف كانت البطاقة التي طالما أرسلوها لي. بطاقة الاعتذار عن النشر.

الثانية، كانت مجلة آيوا ريفيو المحببة لدي. بدورها بعثت لي برسالة رفض، مع تعليق بقلم الحبر. "قصة مبتذلة جداً ، يحتاجُ كاتبها لتَعَلّم قَول الأشياءِ دونما حشو".
هل سمعت ذلك يا تشارلز، قصصك مبتذلة وسوقية..!!!

الثالثة، مجلة جليمر ترين، قدمت القصة لمسابقة أعلنوا عنها. ودفعت مبلغا ماليا للاشتراك في تلك المسابقة ...نعم مثل ما توقعتم ..تم رفض القصة دون إبداء الأسباب.

الرابعة كَانتَ مجلة تين هاوس. لا أَعْرفُ إن كان محرريها حقا يقرءون مُا يرسل إليهم. وكان الرفض الرابع.

الخُامسة مجلة زويتروبيس أول ستوري الشهيرة. المنافسة هنا حادة جداً. ثمة تعليقات مكتوبةَ أسفل رسالة الرفضِ: "نص مبتذل جداً، لا تقوم بتقديم أعمالك لدينا إذا كان هذا أفضلها..!!!"

... واو... آسفة جدا يا بيكووسكي. "

أبريل/نيسان 2006

للكاتبة: آندريا بوزر

ترجمة : عطية صالح الأوجلي.

طفو

2008-07-03T16:13:00.000-07:00

ممدد أمام التلفاز , على الأرض , و أفكر في الطفو..
الطفو البسيط
كالبالون المغمِض
على الموج , قرب الساحل..
معبّأ بالهواء الدافئ
معبّأ بالسذاجة
بالأغنيات البلهاء..
النزقة
و المرهفة
بأول الخروج من السينما..
و بالرغبة اليومية في الوقوع في الحب
الحب العابر
و الأرق الخفيف
الذي يطير من النافذة
كبالون مغمض
يتأرجح فوق البيوت
في ليلة صيفية طويلة
نفخَت فيه برقة ..
أمنياتُه الخفيفة
الخفةَ الكافية للطفو
الطفو البسيط
على الموج ... قرب الساحل
مغمض و سعيد تماما

تأريخ

2008-06-23T04:26:00.000-07:00

تأريخ

..أصل

2008-06-17T07:12:00.000-07:00

أصل..
المشاعر حمل زايد
المشاعر متعبة
تنميل خفيف
أو ألف لمبة ملونة
لحظة مرور الكهربا
أو حتى منسوب الدموع في الحلق
ضاغط
أو طفيف
المشاعر شئ مخيف
المشاعر مرعبة

أسراب من النمل العنيف
الماشي في الأعصاب
غرف الضباب
المعتم..
الشفاف
عتمة نهاية الشوف , فـ مواجهة الكشاف
عدسات بلا أعداد
مقعرة
و محدّبة
المشاعر شئ عظيم
المشاعر شئ سخيف
المشاعر متعبة..

أنا ذاتي لا أعلم ذلك

2008-06-08T16:45:00.000-07:00

هناك خطأ ما في مشية هذا الرجل
خطأ تافه , ضئيل
لا تلاحظه لولا أن يخبرك أحد بذلك..

ستقول :
هذا الرجل كان من الممكن أن يمشي بطريقة أفضل..
رغم أنه سيظل هكذا للأبد
يمشي , فيفكر أحدهم أن هناك خطأ ما
خطأ كان عليه أن يعتني به فحسب
فيسير كل شئ بعدها بشكل جيد
هذا الرجل رئته مثقوبة
يرغب في العودة إلى البيت
و ينزف ببطء في الداخل
هو ذاته لا يعلم ذلك
لأنه لم ير نفسه من قبل وهو يمشي
فقط كان جالسا على المقهى
يسمع لحنا متواصلا طويلا
به خطأ ما..أزعجه بشدة
خطأ واحد بسيط
لا يمكنه تحديده
دفعه إلى القيام سريعا
و السعال في قبضته المضمومة و المشي
وهو يفكر في الملحن العبقريّ
الذي ارتجفت أصابعه للحظةٍ على البيانو
حين تذكر أيامه القديمة
فانبعج اللحن..
لوهلةٍ , ثم عاد إلى مساره الدائري..
فلم يكن هناك أي مساحة حينها
لإعادة العزف
كان الملحن سيتذكر أيامه القديمة
في نفس النقطة
فينبعج اللحن ويعود
هكذا كل مرة ْ
يتذكر فيها أيامه القديمة في المدينةِ
تلك التي كان بها خطأ ما
خطأ بسيط تافه
لا يعرفه تحديدا
انحراف غير مرئي في المنحنى
دفعه ملايين الأمتار
بعيدا بعيدا
حيث كان يجب أن يكون..
هو ذاته لا يعلم ذلك
لأنه من قبل لم يسر في منحنيات أخرى...
فقط كان يمشي
تاركا قهوته , منزعجا من اللحن
فيفكر كل من يراه أن هناك خطأ ما
تافها وبلا أي داعٍ
لايمكن تحديده...لا يمكن تداركه
في مشية هذا الرجل
تراكم مرةً ثم مرةً ثم مرة ْ
فألقاه بعيدا
إلى الساحل ْ
حيث كان يجب أن يكون البيت

هو ذاته لا يعلم ذلك..

_________________

نشرت في المصدر اليمنية

FaCe bOOk

2008-05-30T05:40:00.000-07:00

المكان اللي فيه حتقدر للمرة التانية
تبني نفسك من جديد
طوبة فوق طوبة , و تختار أماكن الشبابيك و عرض السلالم
فرصة تانية حتكون فيها إتعلمت كويس
من مرة أولى
اتبنت بشكل عفوي تماما
و بأخطاء غير قابلة للاستبدال
أخطاء خلاص..
اتشكلت على هيئة طوب أحمر , التحم تماما مع الأعمدة
و نزل عليهم ورق حائط..

حتبتسم في الصورة..
حتختار عيد ميلاد
حتعلن إنك " في علاقة "
حتعلّق صورة توم هانكس و جوليا روبرتس
حتقول للجميع :
أنا بروح سيلانترو
و حتسافر شرم الشيخ في أقرب وقت
عشان تملى ألبوم الصور

مش حينفع يفضل في الألبوم
صور زي اللي عند أي حد
ده أسوأ شئ ممكن يحصل
لذاكرة متوّصلة بالكيبورد
ذاكرة كاملة من الصلصال

face bookالـ
حيضخم حسك الفني
بشكل مبالغ فيه
حتشتغل زي النحات الدقيق
في إيده مطرقة أدق
بيصنع على هيئته
و من الذاكرة ..
معبوده المطلق
على البروفايل

face bookعلى الـ
الحزن عارض
الحزن شيك
و مفيش مساحات للنقص
النقص صفر في لغات البرمجة..
النقص غير مرئي
كل الخانات متاحة بس للتطبيقات اللازمة
لمجتمع الآلهة السعيدة
في دهب و شرم وبينوز و سيلانترو و ساقية و ديوان و حفلات التخرج و الخطوبة و السفر و الرجوع..
و قدامك على الشاشة الزرار العريض :
انضم
و هات معاك 20 من أصحابك

بعد ما تنتهي من النحت
حتحب المبتسم في الصورة
حتدخل معاه "في علاقة " بشكل عنيف عنيفة
wallتبعت له رسايل و هدايا و تكلمه على الـ
حتحميه من التراكم , بالتراكم
طبقات جديدة من الأصحاب و الصور
تحوله لكائن جديد تماما
تغيرله إختياراته البسيطة
و تبنيه تاني و تالت و مالانهاية..
حتتبادل معاه الأماكن
رايح جاي خلال الشاشة
يقرر إنك تروح حفلة النهاردة بالليل
و تقرر إنه كان سعيد إمبارح في الكافيه
تختارله طريقة مميزة في التعليق على الصور
و يختارلك مزاجك كل يوم الصبح
تقرر إنك زهقت
و عايز تقرر بحرية و لوحدك كل شئ
تدوس زرار الخروج و تفتح الباب..
تخبط بعنف في الشاشة

______________
نشرت في الدستور

يا راجل ؟

2008-05-27T12:13:00.000-07:00

منذ زمن و أنا أريد أن أقول بطريقة ما أو بأخرى بأنني في حياتي لم أستمتع بمشهد واحد ليوسف شاهين..
ولا فيلم واحد يوحد ربنا للرجل أحسست بعده أنني رأيت عملا هاما أو حقيقيا , لا لسبب , و لكن لأني فعلا لا أبلع لغته السينمائية على الأطلاق , القائمة في نظري على مشهدية ضخمة و أسلوب حوار تكنيكي فحت , يشوّه أي فنية يحاول شاهين أن يمررها خلال الصورة ..
مؤخرا فقط قرأت له حوارات و سمعته مرة واحدة يتحدث في التليفزيون فعرفت أنه يتحدث بفنية و جرأة أفضل كثيرا من إخراجه , ناهيك عن إعجابي الحقيقي بقدرته على إحداث الضجة و التركيز على مشروعه و بناء كاريزما فنية معيّنة
إنما شاهين يقدم سينما رديئة فعلا , أفلامه كلها أشعر أمامها بنوع من الكآبة..نوع من الضحالة كأن الفيلم كله يدور على سطح كسرولة مسطحة تمسك مقبضها في يدك , و إن أراد الإشارة للعمق تجاه شئ ما.. فإنه يشير بعصبية..يلوح برأسه و عينه و ذراعه و خصره و قدميه حتى تفقد تركيزك كله في متابعة الآداء المفتعل لممثليه
أماعن السيناريو , فيمكنك الإعتماد على منهج ثابت لفك شفرته , ثلاثة أرباعه يتم على طريقة : ياراجل ؟
بالضبط كأن يخبرك صديقك أنه مشغول الآن جدا في العمل بينما تعلم أنه ينتظر حبيبته مثلا أو أي شئ آخر غير العمل فتقول له بهدوء وبصوت موزون النبرة و أنت تثبت عينيك في عينيه : ياراجل

تمرين على ما سبق :

جرب تكنيك يا راجل الذي سبق شرحه على كل العبارات التالية

محسن : أنا قررت أسافر
حمدية : حتروح فين ؟
بلجيكا
ليه؟
بحب الحريم هناك
مش حترجع
إحتمال

تشبّ حمدية و تسند على كرسي أمامها و تمط جسمها بقوة كأنها تلاحق بجذعها فقط محسن الذي خرج من الغرفة حاملا حقيبته :
ملعون أبوك..روح..روح لحريم بلجيكا..سافر...متجيش إلا لما أموت

الأثقل بشكل حقيقي هو حضور يوسف شاهين الثابت في كل مشهد من أفلامه , لقطة بلقطة , بنفس طريقة أدائه , بنفس أسلوبه في تقطيع العبارات, بنفس إنفعالات وجهه ,كأنه هو الذي يتحدث من وراء يسرا و عمرو عبد الجليل و هاني سلامة و خالد نبوي و ليلى علوي و محمد منير..إلخ
بينما يكتفون هم فقط بالتلويح , و أيضا على طريقة شاهين الخاصة في فعل ذلك..
أعرف أن يوسف شاهين نرجسي بشكل واضح
لكن أن ينتج سلسلة طويلة من الأفلام يقوم فيها جميعا بكل الأدوار فذلك شئ مثير للدهشة
فكرت الآن في استثناء فيلم الأرض من أجل خاطر : الأرض لو عطشانة
المشهد المقدس و العنيف
لكن على كل حال أنا الآن ارتحت كثيرا بعد أن قلت رأيي في الراجل
جدير بالذكر أن ناصر عبد الرحمن كاتب فيلمه الأخير هي فوضى , الذي كان يسكن في أرض الجمعية في شارع ملاصق لشارعنا , فجعني هو الآخر حين قال بفم ملآن : إن فيلم هي فوضى ليس به أي رموز على الأطلاق و الحكاية كلها قصة حب أمين شرطى لوزة بلدي في منطقته..
يقول عبد الرحمن ذلك في الوقت الذي لو صرّح فيه فني الإضاءة في الفيلم أو عامل الكلاكيت بأنه كان يرمز في الفيلم إلى رمز مهم جدا في الهيصة الحاصلة لصدقت عن طيب خاطر..
ثم يضيف عبد الرحمن بأنه يكتب من أجل الهيرو , و حين سئل على الهواء عن ماهية الهيرو صرح عبد الرحمن :
الهيرو ده يعني شخصية تراجيدية...اللي بيتحدى المصاعب و الأخطار عشان يوصل لحبيبته
فإذا كان يسري نصر الله قد سبق و صنع من سيناريو لناصر عبد الرحمن فيلم كالمدينة , الذي أثق الآن أن ناصر لم يكن يقصد أبعد من قصة شاب برضه كان بيحب الوزة البلدي اللي في منطقته , فإن يوسف شاهين في هي فوضى حقق لناصر عبد الرحمن كل آماله في السيناريو الخاص به بشكل معكوس تماما
قام شاهين بحشو السيناريو بجميع أنواع الرموز حتى لم يعد هناك أي مساحة لرمز صغنتوت إضافي في الفيلم مما أحال الفيلم من فرط رمزيته إلى فعلا قصة أمين شرطة كان بيحب الوزة البلدي اللي في منطقته
طبعا كل هذا كوم و خطيئته الفادحة " خالد يوسف " كوم تاني..وهو ما لا يحتاج إلى أي شرح أو تبرير إضافي لضيقي الشخصي من ذائقة شاهين الفنية ..

هز كتاف

2008-05-23T06:35:00.000-07:00

بدأ الأمر تحديدا حين كان الشاعر أحمد الطبّاخ يجري حوارا مع صحفي في أخبار الأدب فسأله عن رأيه في سيد شنّاوي , و أجاب الطبّاخ على الفور : سيد ده روائي عـَ*ص.. , لم يتخيل الطباخ مطلقا ما يمكن أن يترتب على حكم سريع كهذا , لم يفكر أصلا في إحتمالية نشره ليفكر فيما يترتب عليه , لكن ما حدث أن الصحفي اللئيم أصر على نشر العبارة بالضبط كما قالها الطباخ , تحايل على الديسك في المجلة بأن تأخر في إرسال الحوار ثم اتصل بمسئول الديسك يخبره أنه مريض للغاية و لكنه سيرسل المقالة قبل طباعة العدد القادم بأي شكل كان , و لثقة ما يحتفظ بها بتاع الديسك للصحفي , فقد استلم الحوار الذي أرسله الصحفي في الدقائق الأخيرة من هنا و سلمه للطبع من هنا , و هكذا و في اليوم التالي كان الجميع يتحدثون عن حوار أحمد الطباخ و رأيه التاريخي في شناوي..بعدها و خلال مدة تافهة انفجرت الأمور على نحو متصاعد و متفرق و غرائبي...كأنها ثعبان تم تقطيعه إلى عشرات الأجزاء , نبت لكل منها رأس و ذيل ثم انطلقت كل في اتجاه..
شنّاوي كان على التكعيبة حين بلغه الأمر , شرب شايا بالحليب ثم سيجارة ثم شايا بالحليب ثم سيجارة ثانية ثم تناول العدد الذي كان أمامه منذ ساعة على الطاولة و فتحه على الفور على صفحة الحوار كمن يبتلع كأسا كاملا على بق واحد..
وحتى هذه اللحظة لم يعرف أحد إن كان هذا فعلا رأي الطباخ في الشناوي , أم أنه كان يمزح و حسب أم يحاول إقناع الصحفي أنه هو الآخر شخص طبيعي بسيط و أريحي التعامل رغم جائزة دبي التي ربحها منذ شهور, و لأن كثيرين كانوا قد توقعوا مصادرة العدد أو بيان شجب جماعي من الروائيين على أقل تقدير , فعندما لم يحدث أي شئ لمدة أسبوعين كاملين _ سارت خلالهما الحياة كأن شيئا لم يكن _ انتاب الجميع نوعا من القلق المضمر, الكل يعرف أن حجم الإبتسامات المتبادلة في وسط كهذا هو كل شئ , خاصة و أن الحوار تم إجراؤه كاملا على مقهى قريب من التكعيبة...لا في مقر الجريدة مثلا أو في مكان مغلق , صّرح " أُسّ " _ نادل الألفية _: يمكن دائما التعبير عن هؤلاء بإبتسامة واسعة ثابتة لمدة 4 ساعات فوق طاولة معدنية من طاولات التكعيبة , كل اللي بيقعدوا على التكعيبة أصلا تحس إنهم مسجلين خطر مستنيين حد فيهم يقوم يزعق و كلهم حيقوموا حيلبسوا بعض الترابيزات...
و على أية حال , و في اليوم الأول بعد الأسبوعين , كان رد شناوي مدويا...أحمد الطباخ كان قد إنتهى لتوه من جلسة مع الأصدقاء ...قام منتشيا لسبب ما و قرر أن يسير وحيدا في شارع شامبليون...فجأة و شعر بمثانته تضغط على أعصابه بشكل عنيف فأدار ظهره للشارع فوق الرصيف و فكّ أزمته على سور القصر المهجور هناك..كان شنّاوي يرى كل ذلك من موقعه على قهوة عم حسن , قام بهدوء و سار لأول الشارع ثم عاد...كان بيده كتاب اشتراه للتو من ميريت , , فتحه بأنامله بحركة خفية وهو لايزال في يده , تحسس حافة الورق الحادة , تخير صفحة وسطى يمكن التعويل على حدتها المفردة و بينما كان الطبّاخ يرفع بنطلونه اندفع الشناوي خلفه وهو يجري , و في لحظة شد بنطال الطباخ و مرر الورقة كالسهم على مؤخرته..صرخ الطباخ والتفت بسرعة ليرى شبحا ينعطف في أول فتحة ...رفع بنطلونه وهو يتأوه في خفوت ..جلس على الأرض و بكى قليلا..ثم قام و روّح وهو يعرج عرجا خفيفا..

أسبوع و كان الطباخ و شناوي جالسين على التكعيبة , يشربان كولا و عنّاب و كل منهما يحاول أن يتناسى ما حدث , كتب شنّاوي ردا على الطباخ نشروه في أخبار الأدب , ردا مهذبا خايب و مخنث , يستند فيه إلى كل ما يمكن الحديث عنه بشأن الأخلاق و أخلاقيات الأدباء , لكن كل من قرأه كان قد عرف ما حدث للطباخ , يحكي "علاء رافع " القاص الشاب أن الشنّاوي حكى له القصة كاملة و اتفقا على أن تصل للجميع دون استثناء , يقول " علاء " : تاني يوم نزلت وسط البلد و حكيت الموضوع لطوب الأرض بس كنت بقول إني مش متأكد إذا كان شنّاوي اللي عملها في الطبّاخ ولا لأ ...و طبعا الرصاص اللي مايصبش يدوش..و أنا شناوي زمايل في ندوة "حمدون " من سنين و اللي بقوله أكيد أنا متأكد منه..., بعدها فعلا كان الشناوي يسير في وسط البلد كالملك على يمينه " رافع " و على يساره الصحفي " حمادة نبيل " , الأخير كان أول من نشر خبر فوز شنّاوي من سنة بجائزة الساقية , لذلك تم ضمه سريعا لشلة "حمدون "..و رغم ذلك ظل الجميع يحلفون ببلاغة الطبّاخ...الشناوي ده روائي عـ*ص..وهو تقريبا ما ظل يعاني منه الشنّاوي إلى نهاية حياته...

بعيدا عن كل ذلك بقى , فوجئ الجميع بعصابة تداهم زهرة البستان , يحكي بعض من كانوا هناك و نجوا من المذبحة أنهم كانوا يحملون الكرسي بمن عليه ثم يطوحونه على إمتداد الذراع , إلى أن وصلوا إلى علاء رافع و سلامة إبراهيم اللذين كانا قد تجمدا تماما , يحدقان في البلطجية بعيون واسعة و مباسم الشيشة على أفواههم , قليلا و تم سحلهما إلى شارع طلعت حرب..طبعا فكر الجميع في أحمد الطبّاخ الذي ولول يومها على التكعيبة و هو يقسم أنه لا علاقة له بما حدث , إلى أن ظهر السبب الحقيقي وهو أن سلامة وقف فجأة في البستان و أشار إلى سلموني _ شاعر نثر _ : على فكرة يا سلموني...إنت مش مهم خالص.. , انتفض السلموني و هدده فما كان من سلامة إلا أن أشار له إشارة بذيئة وهو يقول : مابقاش إلا بتوع النثر كمان.., و سلامة شاعر فصحى تفعيلة عتيد و عمودي أحيانا , طيب ماذا كان ذنب علاء رافع المسكين...محدش عارف..لكنه على ما يبدو كان وش نحس تام الجهامة , ذلك أنهم وجدوه مرة أخرى في ميدان طلعت حرب , معلقا على التمثال بعين مفقوءة و ملابس ممزقة و محفور على جبهته بمطواة أو ما شابه حرف k ...
أما ما حدث في ساقية فهو أن " شادية " كانت تحيي أمسيتها الشعرية , و على مايبدو كانت ترتدي نفس قميص النوم أو فستان السهرة أو أيا كان الذي ترتديه و تظهر به دائما بالحجم الطبيعي في صورها الكبيرة على الإنترنت , فاستفز ذلك " كمال الخواجة " , الناقد الشاب , و الذي كان ينتظر دون شك فرصة كهذي لترسيخ شجاعته الأدبية و صوته الحر فقام على الفور بعد انتهاء القصيدة الأولى وهو يغمز بعينه و يصيح : مش كفاية بقى ولا إيه...هه...مش كفاية ولا إيه .. , كان يغمز صراحة ً في اتجاه الشاعر الأصلع المشهور "طلعت البرنس " الجالس على يمين طاولة الإلقاء العريضة استعدادا لمناقشة الشاعرة , صرخ الشاعر الكبير و سبّه و هاج و طرده من الندوة فعافر " الخواجة " مع الأمن وهو يلوح بيده المضمومة بإشارة ذات مغزى و هو لا يزال يصرخ : طيب مش كفاية يعني...مش كفاية ؟., ..."شادية " انهارت و غادرت الندوة بعدها بدقائق , عاد خلالها الخواجة بصحبة عدد كبير من شعراء العامية \تفعيلة , يتقدمهم خالد عبد القادر _ سفاح تسلسلي في الأصل _ حائز على جوائز عدّة , يحمل في يده مطواة قرن غزال و على كتفه جنزير دراجة حديثة و سفلتوا المكان بالأرض.."محمد فرّان " _ قاص و روائي _ كان شاهدا حين وقف خالد على المنصة و هو يلوح بقرن الغزال بينما يجوس رفاقه في ساقية بالعصيان إن : اللي ما شافش رافع وهو بيترفع...يشوف الساقية وهي بتتسفلت...
و بذلك انكشف السر , أكمل البازل الناقص "علي زنجي " _مترجم و سائق تاكسي _حين حكى أن خالد أخبره في ساعة صفا على قهوة عم حسن أنه هو من فعلها بعلاء رافع ...فخالد الذي كان في طريقه إلى البيت في إمبابة تذكر فجأة أنه يقرب لأحمد الطبّاخ من بعيد..و رغم أنه لم يكن هناك أي دليل أصلا على ذلك..فقد أوجعته الفكرة...أن يهان قريب له كما حدث للطباخ بعلامة على مؤخرته و يتم التشنيع له كما حدث..فار الدم في عروقه و على الفور عاد إلى زهرة البستان فوجد علاء رافع لا يزال نصفه الأيسرفي الجبس سهرانا لوحده تماما يشرب معسل تفاح و يتأوه بين نفس و آخر فهجم عليه و سحله ورائه من ياقة القميص , مزق ملابسه و علّم عليه في الجبهة بعلامة خالد المميزة و الشهيرة...k
في مكان بعيد تماما , كان عماد دربالة _عامية نثر _متكوّرا خلف تويوتا بيضا ميكروباص يراقب قهوة الندوة الثقافية خلال الشبابيك , كان ينتظر "بهاء القرد" _ فصحى نثر _ الذي وشى به لدى الهيئة العامة لقصور الثقافة بأن ديوانه الذي قدمه أخيرا للمسابقة تم نشره قبلا وهو ما يخالف لائحة المسابقة, كان ذلك منذ كام شهر , و ما إن ظهر "بهاء" و جلس وسط رفاقه و طلب تفاحة و مبسم حتى وثب عماد إلى منتصف المشهد فاتحا مطواته وهو يصرخ : قـَبـّل يا بن المتـ**كة...قـَـبّل..., و على الفور كان بهاء على أول الشارع و وراءه عماد...ما يشبه ذلك حدث حين تقابل "كريم الباشا "_ الروائي و الصحفي _ مع " فؤاد جمعية "_بتاع كلّه _ في شارع قصر النيل...اشتبكا على الفور بالأيدي و تمرمغا على الأسفلت في عراك عنيف ..كان من يقف في نافذة ميريت يمكنه أن يشاهد كريم بوضوح في منتصف الشارع الخاوي تماما وهو راكب على فؤاد ويلكمه بعنف بينما ينشب فؤاد أصابعه العشرة في عيني كريم...فؤاد تقريبا كان قد تحدث في ندوة رواية كريم الأخيرة "بلاي ستيشن" و خبّط جدا حين أخبر الجميع قبل أن يرحل بهدوء من الندوة : الرواية دي نجسة ..., و على ما يبدو لم ينسها له كريم الذي أوجعه أنه أول من قدم جمعية للحياة الثقافية..
لم يتوقع أحد أبدا أن تصل الأمور إلى هذا الحد , لدرجة أن "سعيد إسكندر " _روائي مؤدب _ بينما كان على التكعيبة مع مجموعة من الأدباء يتحدثون عن قصته الأخيرة في أخبار الأدب و يثنون عليها بحفاوة , توتر اسكندر جدا كعادته في تلقي المديح ثم انفجر الولد فجأة ودون أي سبب واضح : اللي حيقرب مني حطلع ديك أمه....حطلع ديك أمه.., و دفن وجهه بين كفيه وهو يرتجف من البكاء , فالتف حوله الناس يطبطون عليه و يقدمون له زجاجة البيبسي التي لم يشربها إلى أن فوجئ الجميع بخالد عبد القادر يقترب ببطء يسير ورائه كلب التكعيبة الأسود الشهير " رمزي شاعر عامية " يهز ذيله برتابة ,قال خالد بهدوء وهو يشعل سيجارة على جانب فمه : حد عمل للواد ده حاجة ؟ , فنفوا جميعا في صوت واحد أن يكون أحدهم مس إسكندر بسوء , سحب خالد كرسيا و جلس فتحرك الجميع, سعل و قال لإسكندر بنبرة ثابتة : كنت بتعيط ليه ياض, رفع إسكندر رأسه إلى خالد , أكمل خالد :هما كلمتين..قلبك ميت..كمل كتابة...حتعمل فيها هاني سلامة يبقى تقضيها فن تشكيلي أحسن....هز " رمزي شاعر عامية " ذيله مرتين مؤمنا على كلام خالد الذي قام و ربت على كتف إسكندر و مضى..

بعدها اندلع الجميع في الصحف و الإصدارات الأدبية على نحو غير مسبوق , محمد فرّان يصرّح أن سلموني فعلا مش مهم خالص , سلموني يعلق في مانشيت صحفة أولى : أمك يا فرّان , الطبّاخ : كل روايات الجيل القديم كانت روايات مخنثة أصلا , الجيل القديم : لا إنت اللي دكر ياض.. ,الخواجة : يا شادية حقول لأبوكي... , البرنس: أيوه..أنا اللي بكتب القصايد لشادية...ميتين أهلك يا خواجة ,على حسني : مكانة الشعر العزيزة في مأزق بسبب أولاد الو*خة بتوع النثر زي بهاء القرد , بهاء القرد : عزيزة دي تبقى خالتك يا حسني , كل هذا و الصحفيون مستمتعون تماما بالرواج الأدبي الحاصل بعد قفزة تاريخية كهذي في حرية الصحافة الأدبية و المبيعات ..
المدهش هو عودة المقالات النقدية العنيفة و المعارك الأدبية الطاحنة للطفو كجثث حيتان ضخمة كانت راقدة طوال الوقت تحت على قاع النيل , صار من النادر قراءة مقال واحد يثني على أي عمل أدبي , شيئا كهذا كان يحدث كل أربعة أو خمسة أعداد من الإصدارة الأدبية , تكتظ خلالها صفحاتها بكافة أشكال المقالات النقدية الحادة و العدوانية التي لا ترحم أدق أشكال الردائة الفنية , أدق تفاصيل الضعف الفني..
أما الصحفي الشيطان الذي فجّرالأحداث فظل يتحسس الأخبار بقلق , شنّاوي كان حكيما ليتركه يتعظ من مؤخرة الطبّاخ المجروحة , أيضا شنّاوي بعد أن وصله ما حدث لرافع , و أن "حمادة نبيل " صار رفيق خالد المطيع أرسل له شناوي مع " "تهتة " بتاع السندويتشات قصاصة صغيرة تسلمها حمادة بقلق في السر و أستأذن خالد و ذهب ليقرأها في مبولة التكعيبة : لا تُكـَـسْكِسْ...و إن منحوك الذهب...
كل هذا بينما كان حمدون هناك , يثأر أخيرا لروّاد ندوته , اتجهت عصابته أولا إلى دار ميريت , كان يعلم أن "كريم الباشا " يسهر هناك ..." كريم " أنتيم خالد عبد القادر, فاحتجزوه هناك و أرسلوا لـ " خالد " أن أحضر حالا و إلا لن ندع في مؤخرة كريم خلية سليمة.."كريم " كان قد كتب مقالة انتقد فيها بضراوة الحفاوة المبالغ فيها تجاه رواية "حمدون " الأخيرة التي اعتبرها كريم " تهتهة " و "تصابي " يحاول بهما الأديب العتيق اللحاق بركب الرواية الحديثة..كانت فرصة سانحة لحمدون كي ينتقم دون أن يبدو ذلك شخصيا , لكن خالد لم يأتِ..لأنه كان قد قام بدوره بعد "حمادة نبيل " إلى المبولة , كان يدندن: فكّر بغيرك...و أنت تعد فطورك...لا تنس قوت الحـمام.., و هوت على رأس خالد فازة شيشة من الخلف , تحطمت و دكت رأسه في الحائط...أطلق حمادة نبيل بعدها ساقيه للرياح , حمادة الذي لم يتوقع أحد أنه مؤسس جروب محبي "شادية " على الفايس بوك ولكن اكتشفنا كلنا ذلك لاحقا...بالطبع حمدون كان قد بدأ تمرير الكتب ورقة ورقة على مؤخرة كريم...إلى أن عاد رسوله يخبره بما شاهده في التكعيبة فور وصوله إلى هناك...أكيد يعرف الجميع ما حدث بعد ذلك لنبيل...و أين تحديدا كان يوجد حرفا الـ k الكبيرين بعد تعافي خالد و عودته لوسط البلد , ما ظل غامضا هو لماذا لم يقرب خالد "سيد الشناوي " بأي سوء..يدور الأمر و يكتشف الجميع أن خالد كان سهرانا مع الصحفي إياه ليلة الحوار و هو الذي اقترح عليه وهو يسعل بالدخان أن ينشر الحوار كما هو , و بدافع تأنيب الضمير تجاه شنّاوي قرر أن يتجنبه...وهو ما يثبت , رغم كل شئ , أن الأدب أخلاق مش هز كتاف..

بس

عن خضرة الشريفة

2008-05-20T17:26:00.000-07:00

منذ فترة و أنا أسمع آراء عن تسليع " التدوين " أو "إستغلاله " بعد صدور مدونات الشروق و رواجها الضخم , و نفس الآراء أقرأها و أسمعها بكثافة قرب صدور كتابين آخرين كل منهما عبارة عن مجموعة منتقاة من التدوينات , تم إختيارها وفقا لمعايير تهم أصحاب الفكرة التي ليست بالقديمة ولا بالجديدة المفاجئة , على كل حال , كل ما أريد قوله : هو و ماله ؟ , دار مثل دار الشروق لم تعد قرائها مثلا بترويج ثقافة اليوتوبيا و تسخير كل طاقتها لنشر الأدب المهمّش و المضاد , و بالتالي ليس هناك ما يمكننا أن نحاكم به دار نشر تريد أن تكسب عن طريق نشر " الرائج " و "المطلوب "..
الإستغلال التجاري ليس فاحشة و العياذ بالله , حتى دور النشر الثورية و النظيفة مهتمة جدا بتسليع لن نقول كل بل هامش من المبادئ و إستغلالها تجاريا للحصول على ربح يمكنها من الإستمرار في الثورية.., النشر للشباب , النشر الجديد , النشر النظيف , النشر غير التقليدي..ليس من المنطقي مهاجمة دار نشر مهتمة بنشر أعمال عن الثقافة الإسلامية و الأقليات المسلمة و تغطية الإسلام لأنها تقوم مثلا بتسليع الحوار الدائر أصلا عن صدام الحضارات , ليس من المنطقي أصلا التفكير أن على دار النشر أن تطبع لجمهورها دواوين حافظ إبراهيم بينما يتحدث الجميع عن كونديرا و كويلو لتجنب تسليع الضجة...هناك شئ إسمه المدونات الناس ممكن تشتري كتب عشان تشوفه , إطبع كتب مدونات, هذا ليس بالحقير و بالنبيل..الموضوع كله في رأيي : قيمة ما تطرحه لا موضوعه...ما الجديد في كتب عن التدوين و المدونات و المدونين..ما قيمة الكتب التي بصدد النشر..هذا ما يمكن الحديث بشأنه..لا أن هناك تسليع للتدوين و التدوين خلق حرا و نظيفا و مختونا , نزقا مثل دكر بري في البراري , أعتقد بالقياس فهناك تسليع للأحداث و الأفكار و البشر و السير التي وردت في دواوين وروايات كل الأدباء الذين لا يكتب الواحد فيهم و هو يبكي : للبشرية...للناس , أي أحد يفكر في جزء من مجهوده في مجده الشخصي أو " العائد " مما يمكن تقديمه على أنه فن , ..مثلا كتاب قد يصدر للمسيري عن " التحليل السوسيولوجي للتدوين " لن يتم التعليق عليه بتسليع التدوين أو إستغلاله رغم أنه لايمكن أبدا نفي إستغلال الدار لرواج التدوين لنشر كتاب كهذا لطلب الرزق الحلال, و إستغلال المسيري نفسه للحدث لتقديم خطابه التحليلي و برضه لطلب الرزق الحلال إلى جوار تثقيف الشعب...
أنا أحد الذين باعوا أنفسهم للشيطان و وافق على ضم أحد إبداعاته التدوينية الحرة لحظيرة التسليع , إمبارح كنت أجلس مع الأصدقاء أفكر فعلا في جدوى نشر تدوينات يمكن لأي أحد أن يوفر على نفسه التكلفة و قرائتها أون لاين أو طبعها بالبرينتر إن كان مزنوقا قوي في الإستحواذ الورقي , رأيي أنه لا قيمة فعلا لنشر تدوينات محضة إلا في نطاق ترويج المدونات لجيل طنط فهيمة و عمو عزيز اللي عايزين يعرفوا التدوين ده يعني إيه لإنهم لا يحبون قراءة المدونات على الكمبيوتر ولا يحبون قراءة المدونات ولا يحبون الكمبيوتر أصلا.. أو ربما للقراء الراغبين في الإستمتاع بتدوينات لطيفة في أي مكان بعيدا عن النت و بشكل شيك مش ورق مفرط و بتاع...فل قوي ...أنا أصلا من أنصار إن كل واحد في الدنيا دي عايز يعمل أي حاجة يتوكل على الله و يعملها..حتى لو بكرة الصبح قررت دار نشر تطبع بروفايلات الناس على الفايس بوك في كتاب مفيش مشاكل..ده ممكن يكون في أهمية نشر كتاب : عن التحليل السياسي للفايس بوك لروبرت فيسك..الأول ممكن يسلّع بروافايلي و كذلك الثاني , الفكرة ليست في الإستغلال قدر ما هو في قيمته ,ابتداءا من أستغلال كافة أشكال الضجة في الشعر و الرواية و القصة و صولا إلى السينما , ياعزيزي كلنا مستغلون..
أما عن تجربتي البنّاءة في الموضوع أنه عندما عرض علي أبو كمال ضم تدوينتي لكتاب عندما أسمع كلمة مدونة أتحسس مسدسي, وفّر علي السؤال بشرحه أنه سيكون هناك تعليق على التدوينات ..أعجبتني فكرة التعليق أو التحليل أو الكلام عن المنشور عموما.. و بذلك سلّع عزت أعز ما يملك...مدونته...خضرة الشريفة
...

إستغماية

2008-05-14T13:34:00.000-07:00

مثلا تم اكتشاف مرض جديد , مرض يمكن أن ينتقل من إنسان لآخر , ثم تحذيرك منه , تم تخويفك منه , تم الحديث عنه بشكل درامي..
أنت الأخر بدأت تفكر فيه بشكل درامي تماما , تفكر كأن المصابين به دائما "هناك " , بعيدا , لا يخرجون من إعلانات التليفزيون التي تحذرك من الإصابة و انتقال العدوى إلى دمك النقي...
أنت محمي..
أنت نظيف..
لكنك فجأة تكتشف أن جارك الذي تصافحه كل يوم مصاب بالمرض
و أن 90 % من المصابين بالمرض حولك لا يعرفون تلك المعلومة عن أنفسهم
فقط 10 % من المصابين وضعتهم الظروف في التجربة...
10 % فقط هم الذين يلعبون " الإستغماية " لكي يستمروا محميين , نظيفيين , في نظرك على الأقل..
على كل حال..
سواء كنتَ قد تعرضتَ لأي ظرف يضعك تحت مظلة المصابين , الذين اكتشفوا أو الذين لم يكتشفوا بعد
لا أريدك أن تدخل في الإستغماية...
أريدك أن تفكر أنني أعد نفسي من الآن لأقبلك كما قـُـدّر لك أن تكون
أصافحك و أسير معك في الطريق
هذا إن لم أكن أنا هذه المرة الذي أحتاج لقبولك
أنا أتحدث عن المصابين بفيروس نقص المناعة المكتسب HIV
الإيدز

هل صافحت من قبل مريض إيدز ؟
أنا فعلت منذ أيام..

صافــَحَوا :
شريف
أحمد
simply me
شقير
سارة
شمعي
سعاد : 1 _ 2
زينب _ السفير
د . بسمة
هاني
ماريان
عبد المنعم
عبد الرحمن
علي
أحمد
أحجيوج
حفصة
العشب
الدفتر خانة

2008-04-29T06:09:00.000-07:00

حبيبي دائماً

الرقة بالغة العنف

2008-04-22T08:53:00.000-07:00

إلى : م. ز

كل القصائد التي كتبتها لكِ
كنتُ حينها في غرفتي
و كنتِ في فراشك في بيتكم البعيد
الآن كيف ستبدو قصيدة
أكتبها أمامك ْ ؟
أنا أحقد عليه
الكائن الذي يتكوّن بينما تنظرين إليه
فتمتزج الرقة بالغة العنف بأعضاءه التي تخرج من جذعه للتو
هو الآن لا ينضج في الموقد الأزلي الذي أنضج كائنات الأرض
و ترك كائنات الماء نصف نيئة
إنه ينضج الآن على ضوء عينيك النافذ الخفيض
يلتئم و ينحني و تنبت له وردة بين عينيه
ذلك الكائن :
ابن الضعف بالغ القسوة
ابن الحنو بالغ التهديد
ابنكِ

case record

2008-03-24T17:45:00.000-07:00

أجابت الزميلة أنها كانت قد سمعت عن الحالة النادرة الموجودة هنا في عنابر الوحدة خلال صديقة شرحت لها كل ما يتعلق بالحالة , التي يمكن ألا يرى مثلها أي أحد منا بعد ذلك طوال تاريخه المهني , نَسِيتْ الأمر كله بعدها , اليوم فقط , بينما كانت تمر و بشكل تطوعي في الوحدة , وقعت عيناها على وجه مرهق يحدق فيها , " ماصدقتش.." تقول الزميلة في ذهول , " وقفت دقيقة أتأكد إنها (علا ) اللي كانت معايا في المدرسة ! " , حكت أنها في ارتباك تام سلمت عليها و جلست جوارها على السرير , سألتها عن شكواها التي استدعت حجزها في قصر العيني , أخرجت ( علا ) ملفها الطبي من تحت المخدة , ( علا ) كانت الحالة النادرة التي تحكي عنها المستشفى , ارتشاح ليمفاوي في الغشاء البلوري مجهول المصدر , فجأة , تقول الزميلة , تحولت الحالة النادرة _ الـ ( كايس ريكورد ) _ إلى كائن نبت له للتو وجه و ملامح صديقة قديمة في فناء المدرسة , , قرَأتْ الزميلة الملف كاملا , عرِفتْ أنه تقرر تحديد ميعاد عملية طارئة يوم الأربعاء القادم , عادت إلى حجرة الأطباء , دخلت في صمت تام ..
؟(case record )كنا قد سألناها بالفعل : شُفتي الـ

virus c.....(2)

2008-03-14T16:05:00.000-07:00

سألتها إن كانت تعرف تحديدا كيف انتقل لها الفيروس الكبدي سي , فقط كنت أسأل , من باب الفضول لا أكثر لأعرف كيف يتسرب الموت بهذه البساطة بين الناس , خمسة مرضى كبد يوميا على الأقل بفيروس سي يأتون إلى الإستقبال بشكاوى مختلفة , 60 % فقط من الحالات يتحمل عبئهم نقل الدم أو العمليات الجراحية , النسبة الباقية مجهولة المصدر..
" يبقى أكيد أمي من الـ 40 % دول" , قالت لي بنتها وهي تبتسم , بينما واصلت السيدة التذكر بشكل جدي طوال فترة الفحص المؤلم , تفكر بتجهم , وهي تظن ربما أنه سؤال محوري سيساهم في حل شكواها الآن , كنت قد ألقيت عليها عدة أسئلة تغطي كل وسائل العدوى المتاحة في مصر , لا لشئ , فقط لأنني خائف من يتسرب إليّ من المرضى الذين أصافحهم و أقيس لهم الضغط و السكر و أسحب منهم عينات وريدية و شريانية و أركب محاليل . عجزت السيدة عن تذكر أي شئ عن عدواها المميتة , فكففت عن إزعاجها بسؤال لن يغير عنها مجرى تدهور الحالة المتوقع خلال أشهر على الأكثر , فقط و أنا أقوم برسم قلب لها انتبهتْ هي فجأة :" تصدق ...زماان كان فيه ترعة قدام البيت عندنا في البلد...كنت ساعات بنزل فيها مع العيال " , قالتها بجدية تامة, أومأت برأسي وأنا أضبط أزرار الجهاز الموصّل بالأسلاك إلى صدرها و أطرافها و أفكر في أنها أكيد أصيبت بالبلهارسيا و تم علاجها عن طريق الكارثة الكونية , السرنجة الحديدية التي يتم بها حقن مديرية كاملة , الصعيد كله تقريبا تم حقنه بأربع سرنجات , " كانت أيام جميلة...كنا بنعوم طول النهار ", كانت تبتسم , وهي تحدق في سقف الغرفة و بنتها تسحب الفحوصات و الأوراق بعيدا لنتحرك بحرية , "مكنش فيه ساعتها مصايف ...الترعة كانت قدام البيت على طول ", بدا كأنها تعبر خلال غابة كثيفة من الأيام و الأحداث , تزيح بيديها الأفرع المتشابكة من أمامها لتصل إلى ضفة الترعة التي تركتها منذ سنوات بعيدة , "كنا بنتسابق .." , صفا وجهها تماما من جهامة الألم , نسيت تقريبا جنبها الأيمن الذي سحبها إلى هنا , طلبت منها أن تسترخي و تغلق عينيها لنبدأ , أسبلت جفنيها في وداعة .. "كانت أيام جميلة" , تنهدت في بهجة حقيقية و الجهاز يصدر أزيزه المتزامن مع خروج رسم القلب البطئ..

virus c

2008-03-11T15:52:00.000-07:00

كان المريض يتأوه خلال الفحص الثقيل لكبده الموجوع بينما اندلعت في غرفة الإستقبال رنة موبايل ابنه الشاب : بحبك كل يوم ...أكتر...من اليوم اللي كان..., انشغلت في مراقبة الإبن و هو يرد على موبايل نوكيا حديث بكاميرا و حلية على شكل جمجمة صغيرة تتأرجح هنا وهناك , يميل بجذعه بعيدا عن السرير كأنه يخرج برأسه من فقاعة , " أيوه يا نهى...بابا بس تعبان..آه بقى كويس الحمد لله...حكلِمِك على طول " , بعد فحص الحالة , التفت إلينا الطبيب المناوب و قال بالإنجليزية:
حالة متأخرة جدا من الإلتهاب الكبدي سي ..حالة منتهية...
ارتبك الإبن حين سمع اللكنة الغريبة , كان لايزال الموبايل على أذنه حين انتبه إلى أني أراقبه بطرف عيني فارتبكت أنا بدوري , نادى الطبيب المناوب: يا دكتور...يا دكتور...يا ريس!...قيس للعيان الضغط , تحركت على الفور عندما انتبهت أنه يعنيني أنا حتى كدت اصطدم به و أنا أمر إلى يسار المريض محاولا فك اشتباك أسلاك جهاز الضغط من سلك السماعة المحمولين جميعا على ذراعي ..
في طريق العودة , كان يدور في الميكروباص دويتو لهاني شاكر و شيرين , رغم إرهاقي كنت أفكر في صاحب هذا الإختيار, في الجمع بين صوت ناعم , خنثى , يتلاشى في الهواء , و صوت مجسّم ينهض بكامل طاقته من الفراغ , أنا لا أريد أكثر من أن أنام , اعذرني يا ابن المريض الذي سيموت خلال ساعات , و رغم ذلك لا يزال يقسّم "حماقي " من جيبك بكل بهجة الدنيا " بحبك كل يوم أكتر من اليوم اللي كان قبله " , تقول الزميلة بعد أن وقّعت في دفتر الحضور :
أنا لا أريد أن أصعد للوحدة...كل يوم أجد أشخاصا جدد على أسرّة كانت بالأمس مطابخ و غرف نوم لآخرين...لا _و لن _أسأل أبدا أين ذهب المرضى القدامى..
هاني شاكر لا يدرك أن شيرين تغتاله في الأغنية , تُلاشي موجات صوته داخل طبقات صوتها المتباعدة والمتشابكة , ليس هناك أسوأ من أطباء سنة الإمتياز مرهفي الحس , عذابات البشر أصلا لا تحتمل..

سيحبنا الله

2008-03-06T18:23:00.004-08:00

تقول الصديقة ُ على الأريكة ْ

"حلمتُ أني أموتُ ..
و في الصباح
هاتفتني الجارة ُ منزعجة ً
و روت ليَ الحلم.

أنا لا أخاف الموت ..
_بالمناسبة ْ _
فقط أتساءلُ عن فراغي
الذي سأخلفه
_جوار نافذتي مثلا _
كيف سيجلس فيه غيري
فيرتجف حين يلمسه الفراغ ُ الجالس
يطلُ من النافذة ْ "

أومأتُ برأسي ..
ابتسمت الصديقة ُ و فركت كفيها من البرد ْ

"أنا أيضاً...
أتوقع شيئا مماثلا ً..
لكن علاماتي أقل وضوحاً , في الحقيقةِ "

"ذلك لأنك َ لا تؤمن ..."

"ربما.."

مططت شفتيّ واعتدلتُ..

" أتوقع ُ أن أفاجأ بذلك ..
لكني لن أخلّـف فراغا
سأغلقه خلفي
أو أتركه قبلها في مكان ما
شاغرا من الأساس
لأدخن َ
و أصخب َ
واكتشف أنني كنت طوال الوقت ِ
حبيسا في جسدي .."

ابتسمت الصديقة ُ على الأريكة ْ

"سأشتري كتابا عن اليوجا
و أمارسها في الطريق..
سأقفز على النوافذِ
وأتلصص على المحبين
سأقبل حبيبي في شفتيه
حين يشرد حبيبي
سأجري
_ منذ زمن لم أجر ِ _
وأجري
و أجري
إلى أن تواجهني الحافة ُ
فأقفز ُ
وأستلذ ّ بالسقوط ْ "

تنظر ُ لي..

"سيحبنا الله حتما
و سيغفر لي "

أبتسم ُ

"سيحبنا الله ْ..."

تتناول الصديقة ُ كتابها و تحكم ُ الشال َ على كتفيها

"صلّ لي إذن..
حينها.."

"لا تقلقي..
سيتكفلُ فراغي بذلك لكلانا "

نتبادل التحية
و نمضي
نخلف على الأريكة ِ
فراغين جالسين
مطرقين
كلٌ في اتجاه

_________________________________
نشرت في " المقدمة " _ إصدار غير دوري يعنى بقصيدة النثر

الأهلى فوق الجميع

2008-03-04T08:14:00.001-08:00

بكرة بعون الرب
مناقشة "شغل كايرو " في المرسى النيلي للنادي الأهلي بالجزيرة
الساعة الخامسة مساء
يحيي الحفل باقة من ألمع النجوم :
محمد أبو تريكة_مانويل جوزيه و أخيرا عصام الحضري

http://www.facebook.com/event.php?eid=20936240579&ref=share

سعر التذكرة : 10 جنيهات
نتمنى لأطفالكم نوما مقبولا و إفطارا شهيا

كلمني...شكرا

2008-02-17T15:40:00.000-08:00

kalemny.. shokran

media media...

2008-02-07T17:56:00.000-08:00

في فترة من زمان روقان البال كنت أفكر جديا في العمل في مجال الإعلان , أو الميديا عموما , صناعة الإعلان هي صناعة المشهد , ربما يبدو غريبا لو شبهت على سبيل المقاربة صناعة الإعلان بصناعة الشعر , أنت الآن ستحوّل مجموعة من الدلالات لصالح المضمون الذي تريد , بالطبع هناك إختلاف بين دوافع صناعة كل منهما , إلا أن الفنية في الأول بالنسبة لي تجعله جميلا بحجم قصيدة مدهشة
خاصة و أنك في مدة دقائق مطالب بترويج ما لا يرتبط بالضرورة برغباتك أو إحتياجاتك الشخصية أو حتى أفكارك , هنا ستلعب مهارتك وحدها المباراة كاملة , بعكس الشعر الذي يدعمه تيار جارف من داخلك يندفع خلالك أحيانا ليصنع وحده المشهد بشكل عفوي أو غير واعي لكل تفصيلة فيه
أنت في الشعر محاط بالكامل بالفكرة , وهذه ميزة و أحيانا مضرّة , أما في الإعلان أنت قد تقع خارجها تماما , وعليك في الحالتين أن تخاطب من أمامك بلغته , أن تصل للمفاتيح التي ستحركه الآن بالضبط إلى الجهة التي أردت
دافع هذه التدوينة في الأساس هو إعلانات الإيه آر تي التي تذاع خلال دورة الأمم الأفريقية , الأول هو إعلان إتصالات المغرب الذي يظهر فيه مدير الشركة في مكتبه يتحدث مع رئيس العمال في الموقع عن أخبار سير العمل , فيطلب الأول من رئيس العمال أن يجعله يرى بعينيه ما يحدث في الموقع خلال شاشة الموبايل عن طريق خدمة الإتصال المرئي التي يروج لها الإعلان , فيبدأ رئيس العمال في تحريك الموبايل تجاه العمال الذي يبدو كل منهم منهمك في عمله بجد و حماس , و على الفور بعد أن يبلغ المدير رئيسَ العمال بسروره مما يحدث و يغلق الخط , يشير رئيس العمال في الموقع للجميع فيتركون الآلات و المواسير و يشغلون الكاسيت و يبدأون في الإستمتاع بحمام السباحة و الشمس و الراحة التامة !
هنا الإعلان يروّج لخاصية تتيح إمكانية الرؤية خلال الشاشة , بينما يخبرك ضمنيا أن ما يحدث فعلا أنك في الحالتين , سواء رأيت أو لم تر, أعمى عما يحدث في الحقيقة...أنا هنا لا أتحدث عن طرافة فكرة الإعلان وهي أحيانا تكون كل ما تقوم عليه صناعة الإعلان , بل الفكرة في توظيف خفة الظل في صالح المنتج لا ضده
كنت قد حضرت برنامج في أحد مراكز التنمية البشرية للتعرف على كيفية تدريس التنمية البشرية ذاتها , كان أحد فصول البرنامج هو الدعاية , كيف تقدم ذاتك أو منتجك أو فكرتك للآخر بأفضل طريقة , و على الرغم من سخافة البرنامج كاملا إلا أنني إستمتعت بهذا الفصل تحديدا
كان أحد أهم المبادئ في الموضوع هو أن ليس المهم أن تقدم الشئ بأسلوب مثير للإنتباه بقدر تقديمه بأسلوب مثير للرغبة فيه ,خلال ذلك أنت تخاطب الآخر على عدة مستويات منها مفرداته الذهنية و مشاعره حيال هذا الشئ , في الإعلان السابق مثلا المشاهد سيضحك لكنه سيظل يتذكر أنه على الدوام لن يمكنه من رؤية ما يحدث في الحقيقة مع هذه الخدمة , وهذا بديهي , الجميع يعرف أن هذه الخاصية لن تضمن لأي أحد أنه سيرى كل شئ كما هو ,المفارقة أن هذه الخدمة أصلا ليس الهدف منها رؤية كل شئ كما هو !! وهو ما صنع للمشاهد ذاكرة سلبية عما لا ينقص أساسا من قيمة الخدمة , تخيل لو قام إعلان على الفكرة و لكن معكوسة , الإعلان الآن سيترك لديك إنطباعا أنه يمكنك أحيانا أن ترى ما قد يحاول أن يخفيه عنك أحد , هذا الإعلان أيضا يبدو لي فاشلا , لأنك بالدور لن تحب أن يرى عنك الآخرين ما ترغب في أن تخفيه عنهم, الأمر سيختلف لو تم الترويج للخدمة مثلا أنه الآن يمكنك أن تتواجد في حفل زفاف إبنتك أو حفلة تخرج إبنك أو تشاهد هدفا في مبارة مهمة خلال موبايل صديقك الذي في الإستاد الذي صادف أنه أراد أن يريك لحظة من المبارة في نفس الوقت الذي يحرز فيه فريقك الهدف فتهتف في نشوة بينما تجلس في مدرج الكلية خلال محاضرة أو ما إلى ذلك , كل ما سيتبقى في ذهنك عن الإعلان ليس العقاب المتوقع من المُحاضر قدر فكرة الإستمتاع بإمكانية حضورك في مكان آخر تماما خلال هذه الخدمة...الخدمة أيضا في هذه الحالة ليست في الأساس لمشاهدة حدث ما مهم يحدث بعيدا, أو أن هذا ليس ما يمكنك إستخدامها بشأنه و بشكل متكرر لدرجة دفع رسوم الخدمة المكلّفة , لكنك صنعت للمشاهد ذاكرة سعيدة مع الخدمة , التي هي في رأيي ضئيلة القيمة من الأساس
الإعلان الثاني هو إعلان الإيه آر تي نفسها عن إذاعة مباريات أبطال أوروبا , الإعلان الشهير الذي يبدأ بمشاهد للجميع في اتفاق و رضا تام , شركاء العمل مع بعضهم البعض , الميكانيكي و الزبون , سائق التاكسي و راكب , أصدقاء في كوفي شوب ..إلخ
لكن ما إن يبدأ التلفزيون الموجود في كل مشاهد الإعلان في عرض مباريات بطولة أبطال أوروبا , يقوم أحد الموجودين في المشهد سواء شريك في العمل أو راكب التاكسي أو أحد الجالسين في الكوفي شوب في الإعلان عن إنتمائه لفريق ما حين يفتح قمصيه لتظهر تحته فانلة الفريق بشعاره المميز , و على الفور يبدأ بقية شركاء العمل أو راكب التاكسي أو بقية الأصدقاء في الكوفي شوب في فتح قمصانهم ليعلنوا في تحد عن إنتمائهم للفريق المنافس الذي يرتدون فانلاته المميزة , ثم يعرض لك الإعلان ما يترتب على ذلك ..
سائق التاكسي يلقي بالراكب في طريق مقفر , الأصدقاء في المقهى يبدأون في دفع و سكب الماء على رفيقهم الذي يشجع الفريق المنافس , الميكانيكي يتلف سيارة الزبون , و الحلاق يتلف رأس زبونه و يبدأ شركاء العمل في التلويح كل منهم للآخر ...
إذن الإعلان الذي يروج لمتعة المشاهدة خلال تفضيلك لفريق ما تنحاز له كاملا , مخاطبا نزعة التحيّز لدى الناس التي تقوم أصلا على رغبة الجميع في التميّز عموما عن طريق الإنتماء , وضّح لك بشكل كامل ما قد يواجهك نتيجة لتعصبك الكريه لفريق ما دون داع ٍ أو لتعصب الآخرين الكريه لفريقهم المفضل !
لا يحتاج الموضوع للشرح , فكرة الإعلان طريفة و مصنوعة بشكل جذاب, إلا إن الفكرة في حد ذاتها ليست مثير للرغبة في الخدمة , تطرح و بشكل سلبي مساوئا نسب حدوثها في الحقيقة ضئيلة , أعرف معلومة تقول أنك تكسب نقطة هامة لصالح السفر بالطيران مقابل عبور الطريق حين تتحدث عن مساوئ عبور الطريق التي تحدث بنسبة 0.5 % بينما تسرد خلال نفس المحادثة مميزات السفر بالطيران , و التي ترتفع نسبة مخاطرها إلى نسب مخيفة , الجميع يتجنبون المخاطر ولو ضئيلة , و يتشجعون للمميزات ولو ضئيلة أيضا , الفكرة هي ما ستطرحه أنت على ذهنهم ليفكر فيه..
طبعا لا يمكن وصف هذا الإعلان الثاني بالفشل , لأنه يروج لسلعة رائجة أصلا , هو فقط ينوّه عن قرب إذاعتها ليضمن إستمرار إشتراك المشاهدين في الباقة الرياضية ,لذلك علقت فقط على الفكرة دون أن أتطرق لمناسبتها من كل النواحي للخدمة المعروضة , فقط يمكن الحديث عن أنه سيترك إنطباعا سيئا لدى المشاهد بشأن الإنحياز لفريق ما بشكل يدفعه لإعلان ذلك بإعتزاز على الملأ , نتيجة لما رسبه الإعلان في ذاكرته أو وعيه بأن لذلك أحيانا _ولو أحيان ضئيلة جدا _عدة مساوئ , أتنبأ أن ذلك قد يؤثر على شعبية التحيز لفرق كرة القدم في
:)) the butterfly effect المستقبل وفقا لنظرية الفوضى أو
صباح الفل

اللي مالوش خير في عزّت , مالوش خير في مصر

2008-02-06T02:41:00.000-08:00

أنا نجحت يا رجالة
صحيح نتيجة الدفعة كلها مش تمام , بس الحمدلله , كده ميت فل و 18 و ينعل أبوها كلية على قاعة الإمتحانات على شئون الطلبة على الطلبة على أسعد على ظابط أمن الدولة اللي مكتبه جنب الجامع على عميد الكلية على قسم الباطنة على مستشفى الباطنة على دروس الباطنة على الباطنة
و رسميا أنا بقيت طبيب ,
ده في حد ذاته جريمة لا تغتفر في حق كلية طب قصر العيني
واحد صاحبي كلمني بيقولي إنه وهو مروّح بعد ما جاب النتيجة و مكتئب, فجأة حس إنه عايز يشرب سجاير,بما أن الطب بقى و شغل الكتاكيت و الأدب و الشعر اللي على جنب مبقاش جايب همه , بس إتكسف يسأل الراجل على الأنواع
أكيد برضه لو عديتوا على الكلية حتلاقوا عيال قدام القصر العيني بتحط تراب فوق راسها و بتلطم و يقولك :
مستقبلي ضاع ...مستقبلي ضاع
و حتكتشف في النهاية إنهم جايبين إمتياز
ده شئ طبيعي
بس فل
كده هي إتعـشّت
و دلوقتي أقدر أبدأ أكوّن مستقبلي , حقدم على كاشير في التابعي الدمياطي
أعرف واحد صاحبي متعين نايب بيض بالبسطرمة هناك

أكيد طبعا كلكم حتجيبولي هدايا , بس ياريت تكون من القائمة التالية عشان منخسرش بعض
اليوميات لشارل بودلير , الأعمال الكاملة لآرتور رامبو , الأعمال الكاملة لحسام أبو الفتوح , تاب لوب أو جيم بوي

غـَـــزّة

2008-01-26T08:53:00.000-08:00

عم تتحدثين تحديدا
لم يكن هناك أحد
غزة , أنا كنت هناك
ثم عدت إلى البيت..

كل الذين عبروا, وثبوا فوق الجدار
ثم تلاشوا..
كل الذين فتحوا أذرعهم للعابرين
أطاح بهم الهواء إلى الخلف
لم يكن هناك جدار من الأساس
لم أجد الشمعة التي كانت موقدة أمام التلفاز
facebook لم أجد رسائل الأصدقاء على الـ
ادعموا..
أنا كنت هناك يا غزة
و لم يكن هناك أحد
خلف المعبر كان الجرف
فسلمت عليكِ من بعيد..
ثم عدت إلى البيت