Ciencia y Poesía de Francisco Redondo

Copla real 5 + 5

2009-07-03T04:02:00.000-07:00

- abbabcdcdc -

“Cinco más cinco” se arguye

de aquella copla real

en que no riman igual

las dos quintillas que incluye,

sin que por ello esté mal.

Y, por que no quede duda,

en la segunda tornada

de esta décima sesuda

usaremos la alternada,

que de non a par se muda.

Copla real 2 x 5

2009-06-26T13:00:00.000-07:00

- abbabcddcd -

En esta copla real,

que dicen de “dos por cinco”,

se persigue con ahínco

que la rima vaya igual

del seis al diez que uno al cinco.

Y así la estrofa asemeja,

en reata, dos quintillas,

como tronco de mulillas

que suave yugo empareja

al son de las campanillas.

Efecto mariposa

2009-06-19T02:46:00.000-07:00

Creí que yo era Zeus: no lo era

e, indiferente, el Mundo va a su bola;

la Desgracia se va tejiendo sóla

mientras mondo mi propia calavera.

Creí que no era Nadie: pero era

una mínima voz que no controla

el Amo del Tinglado y la Consola

del Mando, del Poder y la Bandera.

¿Será bastante ser tan poca cosa

- una caña consciente en la tormenta –

a conjurar tan importantes males?

Será como el “efecto mariposa”:

un susurro que, solo, apenas cuenta

pero atruena si se une a sus iguales.

Décima 6 + 4

2009-06-12T03:41:00.000-07:00

- abcabcdeed -

La “seis más cuatro” es igual

por la manera que empieza,

solamente que al revés:

en su estructura formal

la sextilla va en cabeza

y la cuarteta a los pies.

Mas por jugar con la rima

y dificultarla un poco

me estrujo algo más el coco

y hago las cinco de encima.

Décima 4 + 6

2009-06-05T10:08:00.000-07:00

- abbacdcdcd -

La “cuatro más seis” empieza

también con su redondilla,

y acaba en una sextilla

que nueva rima adereza.

La rima baila abrazada

en el cuatro que antecede,

luego en el seis, alternada,

verso a verso se procede:

los pares, con la iniciada;

los nones, la que sucede.

Desenfreno

2009-05-29T13:13:00.000-07:00

Quiero montar a pelo la blancura

que tu carne ilumina y enaltece;

quiero morder la rosa que te crece

en cada pecho, cumbre de hermosura

Quiero soliviantar de tu postura

el sereno yacer que la embellece,

y avivar el deseo que enloquece

ya de lujuria tu mirada impura.

Quiero lamer el vello de tu vientre,

degustar el dulzor de tu saliva

y el sacro pubis profanar sin tregua

Quiero follarte allí donde te encuentre:

desenfrenado Pan, Venus lasciva,

potente garañón, ardiente yegua.

Anhelo insatisfecho

2009-05-24T09:43:00.000-07:00

Escamas de silencio,

pentagrama de ausencias,

vértigo oscuro de soledad, tristeza.

Te busqué tantas veces

sin encontrarte nunca

aunque sintiendo cerca

el hálito intangible de tu presencia viva,

fugitiva, huidiza, deseada,

ardientemente amada y perpetuamente elusiva …

Errante e incompleto,

vagué fuera de mí tentando en vano

el albur de tu hallazgo,

repetida, tenaz y contundentemente refutado.

Liras de primavera

2009-05-11T08:59:00.000-07:00

Llega ya Primavera

del yerto territorio del Invierno

a esmaltar la pradera

del nuevo verde tierno

y el don floral de su retorno eterno.

Los botones de oro,

la verónica azul y recoleta

y, en colorido coro:

la primera violeta,

narciso ensimismado, lis coqueta.

El penacho morado

que flamea en la espiga del cantueso

penitente rizado,

grave sin haber peso,

extiende su pesar por llano y teso.

Por los verdes alcores

amapolas los trigos enrojecen

mientras que, flor de flores,

margaritas ofrecen

albur que los amores estremecen.

La blanca mariposa

ha copiado la rosa del guisante

o la corola airosa

del ciclamen galante,

o la glicinia péndula o colgante.

El agua y su frescura,

que en surtidor, al aire, salta y juega,

en la fuente murmura,

y, por la amena vega,

ya acequia, el arriate inunda y riega.

Las brisas más suaves:

el céfiro sutil o el aura amiga

el canto de las aves

ya por su silbo liga

o dulce arrullo o rústica cantiga.

En mágicos jardines,

los racimos de lilas olorosas,

los mirtos, los jazmines

y las fragantes rosas,

sus esencias combinan, voluptuosas.

Y el aire, embalsamado,

solo un mero susurro entre la rama,

va llevando el recado

de todo aquel que ama

a aquella que lo aguarda y lo reclama

Que entera la Natura:

flores, aguas y brisas placenteras,

con su encanto procura

todas las primaveras

servir, de Amor, las armas y banderas.

Cómo componer una espinela

2009-05-01T08:59:00.000-07:00

Una espinela se hace

armando una redondilla

en que de forma sencilla

la rima entera se abrace.

Luego, dos versos de enlace,

por los cuales se introduce

nueva rima que conduce

al centro de otra cuarteta;

cuya factura completa

el verso que aquí se luce.

NOTAS.- 1. Espinela. Décima compuesta por diez versos octosílabos con rima consonante según el esquema abbaaccddc. Puede considerarse formada por dos redondillas con rima abrazada unidas por dos versos centrales de enlace, de los que el primero hereda la rima de la primera redondilla y el segundo inicia la rima de la segunda. Fue popularizada por Vicente Espinel entre los siglos XVI y XVII, de ahí su nombre.

2. Rima abrazada. Disposición en la rima de los cuartetos o redondillas por la que el primer verso rima con el cuarto, y el segundo con el tercero.

3. Redondilla. En nuestro caso, en sentido estricto, estrofa formada por cuatro versos octosílabos con rima consonante abrazada.

4. Cuarteta. En sentido amplio, composición formada por cuatro versos de arte menor. En nuestro caso se usa como sinónimo de redondilla

Sonetillo sobre el habla de los perros

2009-04-24T11:56:00.000-07:00

Comentario a otro de Germinal Sánchez, que se maravillaba de la inteligencia de los perros, por uno que vió en Francia y casi sabía hablar

Pues, aunque nos siente mal,

de todo esto se deduce

que el habla que tanto luce

el humano carcamal

tan sólo es habla local

que a ningún sitio conduce,

mientras que el perro traduce

un lenguaje universal.

Que eso que tú viste en Francia

no es magia ni nigromancia

ni un Auto Sacramental;

es mera sabiduría

de la canina jauría,

mi querido Germinal.

Atardecer sobre el Miño

2009-04-15T10:31:00.001-07:00

En un remanso del Miño,

allá por la Puente Vieja,

veo en el agua las nubes

que en el agua se reflejan.

Crepúsculo de oros fríos

y panzas de nubes negras

el lento fluir del río

visten de cielo a la inversa.

Mientras el agua desciende

la imagen se desintegra.

Dicen que mañana llueve

¿lo sabe el agua que sueña?

Afrodita

2009-04-03T04:50:00.001-07:00

Guillaume Adolphe Bouguereau (1825-1905) - El nacimiento de Venus

Naciste de una Concha[1] como eres:

lúbrica Flor para el Amor fundada,

Diosa Puta, Maestra consumada

en las artes que emulan las mujeres.

Sin Ceñidor seduces a quien quieres,

y con él enloqueces la mirada,

destruyes la razón, dejas ganada

la fe del más templado de los seres.

Paris no tuvo dudas frente a Hera

o Atenea, rivales de Afrodita,

de quien toda hermosura toma ejemplo,

y con la Poma de Oro justiciera

pese al rencor divino que suscita

orna la Hermosa el Ara de su Templo.

[1] “Afrodita, diosa del Deseo, surgió desnuda de la espuma del mar y, montada sobre una concha marina, arribó a la orilla …” Mitología griega 1.11.a Robert Graves. Por otra parte la iconografía más conocida del nacimiento de la diosa (especialmente el cuadro de Botticelli “El nacimiento de Venus = Afrodita” y el que aquí se reproduce, con el del mismo título, del pintor neoclásico francés, Bouguereau) la representan surgiendo de una concha de vieira o madreperla. Asimismo el helecho conocido como “cabello de Venus” Adianthus capillus-veneris, se llama así por sus características hojas que se asemejan a esas mismas conchas. Y a una concha se asemeja el triángulo de Venus femenino, que en tantos países del Sur de América se conoce con aquel nombre.

En algún tiempo estás conmigo, amigo

2009-03-27T05:53:00.000-07:00

En memoria de Luis Mª. Echevarría

En algún tiempo estamos concordando,

en algún tiempo estamos consintiendo,

en algún tiempo estamos congeniando,

me estás acompañando, compañero,

y de tu compañía me complazco.

En algún tiempo estás conmigo, amigo;

voy por la vida dando a manos llenas,

firme es mi voz, seguro el pulso mío,

no miro atrás, a todos me confío

y hago míos sus gozos y sus penas.

En algún tiempo estamos concordando,

en algún tiempo estamos consintiendo,

en algún tiempo estamos congeniando,

me estás acompañando, compañero,

y de tu compañía me complazco.

En algún tiempo estás conmigo, amigo;

en algún tiempo, acaso hace una hora,

en algún tiempo, acaso, mas no ahora.

Ya nunca ahora ... porque ya te has ido.

Madrid, 7-12-1.979

Pregón de putas

2009-03-20T06:33:00.000-07:00

Burdel. Henri de Toulouse-Lautrec

Somos carne que en carne se complace;

somos oferta lúbrica que espera;

somos amor vendido de ramera

que a todos tienta, que con todos yace.

Quien nos prueba en delicias se deshace

y apura del placer la copa entera;

pues son nuestras las artes de la hetera,

docta en llevar al dulce desenlace.

Flor de Mal en tu obscena fantasía,

somos hembra procaz, sierpe de seda,

impúdico solaz ante el espejo.

Mas, aunque amante ocasional de un día,

sólo atenta al tintín de tu moneda,

somos de tu deseo el fiel reflejo.

Cuaderna vía - Imitación de esta vieja estrofa

2009-03-13T10:19:00.000-07:00

“La cuaderna vía, que algunos teóricos llaman también tetrástrofo monorrimo alejandrino, es una estrofa de cuatro versos alejandrinos de una sola rima consonante.” … “Según Clarke, es la primera forma estrófica empleada en Castilla “con una consciente continuidad para lograr establecer un módulo métrico”” … “La cuaderna vía es la estrofa más importante y característica del mester de clerecía de los siglos XIII y XIV; en ella se escribieron las obras de Berceo que la hicieron famosa, y el Libro de Alexandre, el Libro de Apolunio, la Vida de San Ildefonso, el Poema de Fernán González, una cuarta parte del Libro del buen amor del Arcipreste de Hita” … Rudolph Baehr – Manual de versificación española.

Imitar los rimados de la cuaderna vía,

que fuera en el pasado “mester de clerecía”,

sin invocar los santos ni la Santa María

ardua tarea fuera y extraña salmodía.

Pero retos mayores superó ya mi pluma.

Si no pasé de mónago ni me aprendí la Suma,

aunque el sopor me crezca y el tedio me consuma,

veréis brotar mis versos como armoniosa espuma.

Son, como veis, aquellos, puros alejandrinos:

de hemistiquios iguales, heptasílabos finos,

que parte la cesura en dos rangos divinos,

rimados cada cuatro tal cual que sus vecinos.

Y así, gallardamente, podéis de esta manera

hacer loa o relato de cuanto considera

lo sacro o lo profano, u otra cosa cualquiera

que vuestro entendimiento o voluntad quisiera.

Podéis haceros eco del clarín de la Fama:

los Atletas que brillan a la Olímpica Llama,

las Estrellas que fulgen en la Noche … o la Cama,

o el Histórico Triunfo del nuevo dios, Obama.

Todo puede decirse de manera elocuente

con este metro antiguo de rimado insistente

que, cual martillo en yunque, golpetea la mente

y remacha en el lerdo la cuña inteligente.

Y si así suena ahora ¿cómo no sonaría

ante el vulgo sencillo que escuchaba en su día

las loas de Berceo a la Santa María

o un holgar de arciprestes, en la CUADERNA VÍA?

Más seguidillas

2009-03-06T04:19:00.000-08:00

¿Qué quieres que te diga

que tú no sepas?

Lo que te dije anoche

llevas a cuenta.

Que ya lo sabes:

soy de pocas palabras

pero cabales.

Desde lo alto del cerro

los vengo viendo,

unos ojitos, madre,

negros, muy negros.

¡Ole con ole!

Los ojos de mi niña,

como dos soles.

Análisis métrico del SONETO V de Garcilaso de la Vega

2009-02-27T08:39:00.000-08:00

SONETO V

Escrito está en mi alma vuestro gesto,
y cuanto yo escribir de vos deseo;
vos sola lo escribisteis, yo lo leo
tan solo, que aun de vos me guardo en esto.

En esto estoy y estaré siempre puesto;
que aunque no cabe en mí cuanto en vos veo,
de tanto bien lo que no entiendo creo,
tomando ya la fe por presupuesto.

Yo no nací sino para quereros;
mi alma os ha cortado a su medida;
por hábito del alma misma os quiero.

Cuanto tengo confieso yo deberos;
por vos nací, por vos tengo la vida,
por vos he de morir, y por vos muero.

Garcilaso de la Vega

La verdad es que yo no soy ningún especialista sino tan solo un aficionado a la métrica de los versos, y, ante una auténtica joya como ésta cuyo análisis métrico me propone desde Argentina el contertulio de “nick” Señor Misterio, uno se estremece sobrecogido por la maravilla de esta composición tan magistral y bella. Pero me he comprometido a hacerlo y lo haré, con mucho respeto y hasta miedo.

Este soneto forma cuerpo (o debería formar) de la memoria de todo buen aficionado a la poesía muy especialmente por sus dos tercetos (soy de la opinión de que los tercetos de un soneto, además de su remate y conclusión, suelen ser lo más bello del mismo), y de entre los dos, por el segundo, y de entre sus tres versos, por los dos últimos, auténticamente antológicos:

por vos nací, por vos tengo la vida,
por vos he de morir, y por vos muero.

Sin embargo el soneto no carece de dificultades, especialmente en su verso 5º (1º del segundo cuarteto. Vayamos pues al análisis verso a verso. Al principio de cada uno indicaré su número de orden en el soneto. Las sílabas tónicas irán en negritas, y aquellas en que recaigan los acentos de intensidad, además, en rojo. Las sinalefas irán entre paréntesis ().

1 Es-cri-(to es)-(tá en)-mi-al-ma-vues-tro-ges-to, -> End. “a minori” tipo B2, sáfico a la francesa con cesura épica tras de la 4ª sílaba.

2 y-cuan-to-(yo es)-cri-bir-de-vos-de-se-o; -> End. “a maiori”, de tipo A2, heroico.

3 vos-so-la-(lo es)-cri-bis-teis,-yo-lo-le-o -> End. “a maiori”, de tipo A2, heroico.

4 tan-so-lo,-(que aun)-de-vos-me-guar-(do en)-es-to. -> End. “a minori”, de tipo B2, sáfico a la francesa con cesura épica tras de la 4ª sílaba.

5 En-es-(to es)-toy-(y es)-ta-ré-siem-pre-pues-to; -> Este verso requiere recitado difícil y cuidadoso, para lo que se precisa a mi juicio tener en cuenta las siguientes consideraciones: 1) La conjunción y que sigue a estoy actúa como semiconsonante e impide la sinalefa triple; 2) Esa misma conjunción se une en sinalefa a la vocal que la sigue; 3) Tanto la 7ª como la 8ª sílabas son acentuadas lo que necesariamente producirá un efecto antirrítmico; 4) Para paliarlo debe cargarse toda la intensidad de la acentuación sobre la 8ª pasando de corrido sobre el acento de la 7ª; 5) De esta manera nos quedarán los acentos principales en 4ª, 8ª y 10ª y resultará un endecasílabo “a minori” de tipo B2, sáfico a la francesa, también con cesura épica tras de la 4ª sílaba.

6 (que aun)-que-no-ca-(be en)-mí-cuan-(to en)-vos-ve-o, -> También deben salvarse aquí los efectos antirrítmicos de la 7ª sobre la 6ª, y de la 9ª sobre la 10ª, todas acentuadas, quedando la estructura rítmica apoyada en 4ª, 6ª y 10ª, es decir, como end. “a minori” de tipo B2, sáfico a la francesa, esta vez sin cesura épica.

7 de-tan-to-bien-lo-que-(no en)-tien-do-cre-o, -> De nuevo el end. “a minori”, de tipo B2, sáfico a la francesa con cesura épica tras de la 4ª sílaba.

8 to-man-do-ya-la-fe-por-pre-su-pues-to. -> Idéntico esquema que el anterior.

9 Yo-no-na-cí-si-no-pa-ra-que-re-ros; -> Aquí la dificultad estriba en que todas las palabras entre nací y quereros son potencialmente inacentuadas (vid. Antonio Quilis “Métrica española”) y, sin embargo, ni la fonética ni la métrica admiten cinco sílabas seguidas sin énfasis acentual. En consecuencia habría que acentuar una de ellas en el recitado (me inclino por la 6ª), con lo que quedaría de nuevo la estructura rítmica del sáfico a la francesa.

10 mi-al-(ma os)-ha-cor-ta-(do a)-su-me-di-da; -> De nuevo el sáfico a la francesa, con cesura épica.

11 por-há-bi-to-del-al-ma-mis-(ma os)-quie-ro. -> End. “a maiori”, de tipo A2, heroico.

12 Cuan-to-ten-go-con-fie-so-yo-de-be-ros; -> End. “a maiori”, de tipo A3, melódico.

13 por-vos-na-cí,-por-vos-ten-go-la-vi-da, -> End. “a minori”, de tipo B2, sáfico a la francesa, con cesura épica tras de la 4ª en palabra aguda y un efecto antirrítmico por la acentuación de la 7ª, contigua de la 6ª con acento de intensidad principal aunque este efecto es aquí mucho más fácil de salvar que en el verso 5º.

14 por-vos-he-de-mo-rir,-y-por-vos-mue-ro. -> End. “a maiori”, de tipo A2, heroico (aunque también podría recitarse como de tipo A3, melódico según que se elija como primer acento de intensidad el de la 2ª - que yo prefiero – o el de la 3ª, al ir ambas acentuadas). El verso tiene por otra parte dos efectos antirrítmicos entre la 2ª y la 3ª, y entre la 9ª y la 10ª, pero sin mayor problema puesto que el verso es de una singular eufonía. Esto demuestra cómo los efectos antirrítmicos no son tan graves a efectos de eufonía como acusan algunos críticos “tiquismiquis”: estamos ante uno de los versos cumbre de la poesía en español ¡y tiene dos parejas de sílabas acentuadas contiguas sin que desmerezca en nada!

Conclusiones.- Tiene este Soneto V de Garcilaso de la Vega estructura polirritmica en que dominan los versos sáficos (9), seguido de los heroicos (4) mas un melódico. Los sáficos dominantes, que imponen su peculiar ritmo al soneto en su conjunto, son todos de idéntica estructura rítmica (acentos en 4ª sobre palabra aguda seguidos todos de cesura épica, y luego en 6ª u 8ª y 10ª); los heroicos y melódico actúan de gentil contrapunto de los sáficos. Se registra relativa frecuencia de efectos antirrítmicos (versos 5º(1), 6º(2) y 14º(2)), que requerirán un recitado hábil, especialmente en el 5º.

Con respecto a la cesura épica, que se registra en los nueve versos sáficos a la francesa, cabe decir con Rudolph Baehr que es una fuerte pausa o cesura que se registra detrás de la cuarta sílaba, y que estos casos se refuerza especialmente por ser la 4ª en todos los casos la sílaba final de una palabra oxítona (aguda) lo que convierte el verso en la práctica en un verso compuesto por hemistiquios desiguales (4+7). Puede ser que la rara belleza de este soneto no sea ajena a esta peculiaridad tan insistentemente practicada.

Francisco Redondo Benito de Valle

Esquizo

2009-02-20T04:06:00.000-08:00

Me veo ya a mi mismo desde afuera,

como si en mí habitara otra persona,

y veo cómo el alma me traiciona

y no me acierta a ver tal como fuera.

Centauro de yo y él, voraz quimera,

la unidad se fragmenta, me abandona

y, rota ya en pedazos, se me encona

en fratricida lid, contienda fiera.

Sin tregua en el fragor de este combate

que libro sin piedad sólo conmigo,

soy quien propina el golpe y quien se abate,

herido y agresor, juez y testigo

de este litigio que en mi mente late,

y en mi mente fabrica su enemigo.

Consejos para componer un ovillejo

2009-02-13T04:14:00.000-08:00

Consejos para componer un ovillejo

1. ¿Qué es un ovillejo? El ovillejo es una estrofa de alarde que popularizó Miguel de Cervantes dentro de su novela más excelsa “El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha” y mucho más tarde usó, entre otros, José Zorrilla en su “Don Juan Tenorio”. El “Diccionario de métrica española” de José Domínguez Caparrós lo define así:

Ovillejo. Estrofa de diez versos dispuestos de la siguiente forma: tres pareados de octosílabo y quebrado; una redondilla que sigue la rima del último pareado y cuyo último verso se forma con la unión de los tres quebrados. La rima es consonante.

¿Quién menoscaba mis bienes?

Desdenes.

Y ¿quién aumenta mis duelos?

Los celos.

Y ¿quién prueba mi paciencia?

Ausencia.

De este modo, en mi dolencia

ningún remedio se alcanza,

pues me matan la esperanza

desdenes, celos y ausencia.

2. Cómo aconsejo componer un ovillejo. En mi opinión el ovillejo debe empezarse a componer por los pies. Y digo esto con un doble sentido: debe empezarse por los pies – por el último verso (primer sentido), el cual, partido en tres nos proporcionará los pies quebrados (segundo sentido), todo lo cual, colocado en su sitio nos dejará formado el esqueleto del ovillejo.

Me viene a la memoria una vieja canción asturiana:

Fui al Cristo y enamoreme

¡malhaya de enamorar!

Desde que te vi. aquel día,

morena mía

non te podré olvidar.

¡Malhaya de enamorar!

Y en una coda final se alterna el ¡malhaya de enamorar! con amores que yo tenía, verso éste, evocador y nostálgico, con que acaba la canción.

Pues bien, tomemos este último verso:

amores que yo tenía,

y tratemos de construir nuestro ovillejo sobre él. Lo primero que tenemos que comprobar es que sea de ocho sílabas métricas; y realmente lo es:

a-mo-res-que-yo-te-ní-a,

luego habrá que tratar de obtener a partir de ello los tres pies quebrados trisílabos. Probemos:

amores/ que yo/ tenía

El primero y el tercero están claros, pero el central parece tener sólo dos sílabas … Aparentemente porque está en el centro, pero, si lo separamos y contemplamos aislado, observaremos que termina en el pronombre yo, que es agudo, con lo cual nos resultarán 2 + 1 = 3 sílabas. Vale, pues. Ya tenemos el esqueleto de nuestro ovillejo, que queda como sigue (los números son los de orden de cada verso):

2 amores

4 que yo

6 tenía

10 amores que yo tenía

Ahora vamos a elegir las consonantes. Me inspiro en el carácter de elegía amorosa de la canción y juego con los conceptos AMOR-DOLOR y encuentro por ejemplo dolores-amores, padeció-yo, hería-tenía-agonía. Nos faltan las centrales de la redondilla (versos 8º y 9º), y me gusta la consonante –ura, que contrasta bien con la vecina –ía, y que, en el mismo contexto, nos proporciona dulzura-locura.

De esta manera, nuestra estructura se ha enriquecido ya notablemente y tiene este aspecto:

1 dolores

2 amores

3 padeció

4 que yo

5 hería

6 tenía

7 agonía

8 dulzura

9 locura

10 amores que yo tenía

Y ahora un poco de jugar con las palabras y de aplicar imaginación nos da el resultado final:

El rigor de los dolores

de amores

ninguno más padeció

que yo,

que amor cuanto más me hería

tenía.

Y aún viviendo en la agonía

todo trocaba en dulzura

esa adorable locura

de amores que yo tenía.

Obsérvese que, para mejorar el sentido del verso, he debido anteponer a amores la preposición de tanto en el 2º como en el 10º versos, aunque, a causa de la sinalefa, ni en un caso ni en el otro aumentó la cuenta de sílabas. Así de sencillo.

Segundo dodecaedro

2009-02-06T07:53:00.000-08:00

"Dilettante" y malicioso

el lagarto se asoma a la niebla y llora.

Un llanto sideral le acompaña.

Es que la tarde se ha puesto violeta

por el dolor del mundo

y un viento negro tumba la hierba

y escarnece las amapolas.

(Cuatro filósofos fallecen

de indigestión de togas).

Las manos

2009-01-30T04:39:00.000-08:00

[Sobre todo, las manos:

esas tibias medusas.]

Sobre todo las manos

emisarias confusas,

radiofaros de señas,

ejecutoras mudas.

Hay manos elocuentes,

hay manos afectivas,

manos acusadoras,

manos caritativas,

capaces de limosna,

de consuelo o caricia

(manos de amante o madre,

de cómplice o de amiga)

Y esas manos terribles

que matan o fustigan,

que señalan o marcan,

que agreden, que castigan,

que maltratan o venden,

que violan, que asesinan.

O manos que desprecian,

que rechazan, que obligan,

que desdeñan, que niegan,

que hieren, que aniquilan.

[Esas manos que más

que los ojos nos miran.]

Y también esas manos

que palpando estimulan

meridianos de carne,

trópicos de amargura,

ecuadores de sangre,

polos de hiel y angustia,

atmósferas de anhelos

y abismos de lujuria:

que modelan lamiendo,

que modelando acucian

volcanes de pasiones

bajo la piel ocultas.

Esas manos que, honestas,

obran, en fin, actúan

o escriben, cantan u oran

cuando al final se juntan.

Esas manos nacidas

de bestiales pezuñas

han definido al Hombre.

¡¡Terrible criatura!!

Una historia de españa

2009-01-23T08:39:00.000-08:00

Por la recuperación de la memoria histórica.
Ante el 75 aniversario de la II República.

Corría un frágil tiempo de esperanza.
Todos los pueblos de esta amarga tierra
iban, superadores de sí mismos, libres, iguales,
a la reconstrucción de un viejo abrazo.
Corría un frágil tiempo de esperanza.

Entonces ocurrió … ¿qué traición puso
todo el poder de Dios en torpes manos?

Con un eructo
de abrasador aliento sahariano
entró el Gran General cascando huevos,
tronchando rosas,
destrozando nidos,
abatiendo palomas.

Rota bajo las botas militares
la sutil trama de cordiales lazos,
se suspendió el encuentro de los pueblos.
Bombardeado,
sorprendido en su vieja majestad vegetal,
cayó el roble foral, cobijador de pactos.
Un grande horror estremeció la patria:
entró el Gran General cascando huevos.

(NADIE JAMÁS OS HIZO EL HOMENAJE
DE TANTA CIEGA SAÑA;
JAMÁS SE OS DISTINGUIÓ CON TANTO ULTRAJE
EN EL NOMBRE DE ESPAÑA).

Fue entonces la arrogancia por las calles,
fue la soberbia por las azoteas,
la fuerza encaramada a las tribunas
que hizo razón de su victoria infame;
y fue la vejación y el vituperio,
el baldón de traición de boca de traidores,
el martirio, la huida, el desamparo:
la catacumba.
¡Y fue para esta tierra un tiempo helado!:

Un cerco atenazante de fusiles,
un macabro horizonte de tricornios,
una doliente letanía de cárceles,
una geografía de destierro,
un arca de desgracias,
un centro de dictado y de desprecio.

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Y fue de las raices,
fue de los montes,
de los caseríos,
de las escuelas,
del taller,
que brotó como nunca un nuevo canto.
Brotó una ira que alumbró las cumbres,
un entusiasmo que prendió en los pechos
y se extendió voraz como la llama:

¡Un nuevo aliento llamado Resistencia!

Nada valió la saña represiva.
Una tras otra las verdosas olas
se quebraron de espuma en las rompientes
homéricas del maquis.

Fue una pugna brutal, el monstruo herido
se revolvió furioso hasta la entraña.
Un arrebato de titán frustrado
agitó de raíz la dictadura;
allí, a zarpazos de gigante ciego,
hirió, ya por herir, al pueblo pueblo.

Fue la tortura, fue el terror abierto,
los sótanos inmundos, los controles,
el estado de guerra, el tiroteo,
la amenaza, la duda, la sospecha …
Un abismo sin fondo separando
trozos de pueblo a su pesar tronchados.

¿Cómo podrá ya ser? Tanta torpeza
¿cortó ya para siempre nuestros lazos?
No se renuncia fácil a una herida,
no se deserta del dolor del parto
ni de la pesadumbre que nos une.

¿Cómo podrá ya ser?¿En qué terreno
cabrá fundar el impedido abrazo?

Yo creo en una España de los Pueblos
que, iguales, libres, dueños de si mismos,
se encuentren bajo un árbol milenario.

¡Hermano, hermano! Yo, de mis raíces,
de mi tronco, del hondo de mi entraña,
quiero llorar contigo la miseria
de esta historia de españa de mi alma.
Después, trágicamente persuadido,
quiero gritar lo justo de esta causa
y decir a quien quiera abrir los ojos
que es la causa de todos. ¡Que es su causa!

QUE HASTA QUE EL QUE PERDIÓ NO ESTÉ EN LO SUYO
¡NADIE ESTARÁ EN LO SUYO EN ESTA ESPAÑA!

Verdugos de Sión

2009-01-16T12:40:00.000-08:00

Verdugos de Sión, habéis logrado

un sitio entre los monstruos terrenales;

habéis ganado puestos

en el “ranking” mundial de los infames:

de los profanadores de sepulcros,

bebedores de sangre,

violadores de niños

ante los mismos ojos de sus madres.

Verdugos de Sión, habéis vencido:

ya sois tan execrables

como el que exterminaba a los judíos

en los hornos horrendos de Mathausen,

el que los señalaba

con la marca infamante

de las seis puntas hacia el matadero

industrial, en cadena, inexorable.

Verdugos de Sión: habéis manchado

la herencia de nobleza venerable

de la víctima pura,

el cáliz redentor de aquella sangre;

habéis prostituido su palma de martirio

por las treinta monedas materiales

del poder corrompido. Una victoria

sin otro porvenir que otro desastre.

Verdugos de Sión: no sois judíos,

no sois del pueblo laborioso, amable,

que tanto cautivó con su utopía

de paz y convivencia perdurables.

No podéis ser de quienes padecieron

sin buscar la revancha en otra parte,

sin pretender hacer pagar al débil,

con las prestadas artes militares,

lo que el fuerte les hizo;

sin la venganza inicua del cobarde.

Verdugos de Sión: sois la vergüenza,

hez de los criminales,

no del hebreo, que os dará la espalda

el día, pronto o tarde,

que caiga por su peso la careta,

mas del hombre común que nada sabe

de monsergas de tierras prometidas,

y os juzga ya por crímenes bestiales.

Sión en Gaza

2009-01-07T12:19:00.000-08:00

Sois el nazi, arrogante en el dominio,

superior en las armas, prepotente,

insensible al dolor del inocente

porque os guía Yahvé en el exterminio.

Racismo teologal por raciocinio;

exclusión por dictamen concluyente;

terror y destrucción letal e ingente:

… y la ruina final por vaticinio.

Si quien os vio os viera de esta traza:

travestidos verdugos militares,

tanques, aviones, muertos por millares …,

diría: ¡contemplad: Sión en Gaza,

Hitler los mira al fin con justo orgullo,

pues su odio hacia el Otro es como el suyo!

Llaman fanática a Hamás, y ¿quién lo dice?

2009-01-02T11:50:00.000-08:00

Llaman fanática a Hamás, y ¿quién lo dice?
¿Quién usurpa una tierra que no lo vio nacer?
¿Quién se apodera
de una heredad que no fue de sus padres
ni de los padres de sus padres? Nunca,
nunca desde hace dos mil años … Nunca.

Llaman fanática a Hamás, y ¿quién lo dice?
Vinieron unos tipos extranjeros
con maneras extrañas
y llamaron a la tierra palestina
tierra de la Promesa.
Y ¿quien la prometió? – Su dios Yahvé.
Y ¿a quién la prometió? – Al viejo Abraham, de la estirpe de Sem.
Y ¿cuándo ocurrió eso? – No sé muy bien, quizá hace tres mil años.
Y ¿qué pruebas hay de ello? – Están las escrituras de Moisés y otros …
Y cuándo se escribieron esos documentos, ¿hubo testigos?
¿otorgó Yahvé tierras a otros pueblos con tal solemnidad? –
- Pregunta demasiado.
Pero ustedes ¿dónde vivían antes? – En Dortmund, en Cracovia, en Praga, en Petrogrado, en Ámsterdam … Y nuestros padres padecieron mucho.
Comprendo, los nuestros también, y eran más pobres. Pero ¿acaso sus padres padecieron por culpa de los nuestros? – No, por culpa de la gente de allá: de Dortmund, de Cracovia, de Praga, de Petrogrado, de Ámsterdam … Éramos semitas …
Les entiendo muy bien porque nosotros somos también semitas, pero ¿por qué no les compensa quién les hizo aquel mal? ¿por qué vienen contra nosotros que no fuimos culpables? ¿por qué pretenden arrojarnos de la tierra que nos vio nacer, de la tierra de nuestros padres y de los padres de nuestros padres? –----------Pregunta demasiado … ¡Apártese!

Llaman fanática a Hamás, y ¿quién lo dice?